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這是由三拍子與二拍子組合成的混合復(fù)拍子--五拍子，體現(xiàn)了"一唱(三拍子)一嘆(二拍子)"富有特點(diǎn)的節(jié)奏處理。
此 曲也是三拍子與二拍子形成的混合復(fù)拍子。試若改為4-4的節(jié)拍，似也可以，但顯得有些急促，還是原作更富有特定的"謠"的情趣。我國漢族民歌中混合復(fù)拍子 較少見，但維吾爾族的歌舞音樂《木卡姆》中混合復(fù)拍子的實(shí)例則不少。如：在新的創(chuàng)作中，似對(duì)復(fù)拍子應(yīng)有更多更好的運(yùn)用。不少初學(xué)作曲者，常只會(huì)運(yùn)用 2-4、4-4或3-4的節(jié)拍，6-8、9-8等拍子很少用，顯然這樣就局限了自己的表現(xiàn)能力，應(yīng)有意識(shí)地鍛煉自己運(yùn)用各樣的節(jié)拍，包括混合拍子。變節(jié)拍 的運(yùn)用，下面談的指拍號(hào)不變(如一直用3-4的拍號(hào))，但在內(nèi)部有節(jié)拍的變化(如變?yōu)?-4的節(jié)拍)，藝術(shù)效果是打破節(jié)奏的單調(diào)感，增強(qiáng)變化、對(duì)比。試比 較以下兩個(gè)圓舞曲主題：此例與下例的第一句音調(diào)相同，但主題節(jié)奏在藝術(shù)上卻有高低之分。例23的節(jié)奏顯得有些平淡，但例24的節(jié)奏很活躍、新穎，除1-2 小節(jié)運(yùn)用了切分節(jié)奏，再就是運(yùn)用了變節(jié)奏：第5-6兩小節(jié)變?yōu)?-4的節(jié)拍(如虛線所示)，然后又回至3-4的節(jié)拍。再如同一作品中的另一主題：旋律從頭 至尾是2-4的節(jié)拍，它與圓舞曲基本的3-4拍子形成交錯(cuò)節(jié)奏，很活躍、新穎。所謂交錯(cuò)節(jié)奏是指兩種節(jié)拍同時(shí)運(yùn)用，重拍多不同時(shí)出現(xiàn)。下面是聲樂作品的主 題中，運(yùn)用變節(jié)拍的例子：
此曲的主題核心(第一句)中 3-4、2-4變節(jié)拍的運(yùn)用，在以后發(fā)展中("可是我的心和你的心緊相連，互掛懷"的旋律中)，特別突出了二拍子，加以旋律線上升，造成相當(dāng)大的緊張度 (高潮在i音上)，以后又回復(fù)開始的節(jié)奏，有放松之感。整段音樂的感情起伏很清晰并有特點(diǎn)。下例變節(jié)拍出現(xiàn)在樂曲發(fā)展的中間。
其 間有4-4、5-4變節(jié)拍的變化，特別是結(jié)合歌詞，非常恰當(dāng)，并使3-4節(jié)拍重現(xiàn)時(shí)顯得十分動(dòng)人。主題節(jié)奏在全曲的貫穿主題節(jié)奏不僅體現(xiàn)在主題的構(gòu)成中， 它還常以其原型或變型在全曲中貫穿著，這是保持全曲統(tǒng)一的重要手法。試想，即使主題節(jié)奏富有特點(diǎn)，但只在主題中閃現(xiàn)了一次，以后就再無蹤影，結(jié)果整個(gè)音樂 形象仍難有特點(diǎn)。前四小節(jié)(第一句)是主題核心，主題節(jié)奏一開始X表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的一種激動(dòng)，很有特色。天才的民歌手緊緊抓住了這一節(jié)奏型，不但在第二 句中予以重復(fù)，并在第三句中再次重復(fù)。但若在第四句中還再重復(fù)，難免要失于單調(diào)。這時(shí)節(jié)奏拉寬了，但在音調(diào)上與第二句是一致的，相互呼應(yīng)。這支歌主題節(jié)奏 的貫穿，很有邏輯性，既有統(tǒng)一，又有變化。若說民歌手運(yùn)用這一技巧時(shí)是即興的，是不自覺的，那么，在專業(yè)作曲家筆下，顯然是經(jīng)過精心的安排。
以 上譜例是全曲的主要部分(之前是引子，之后是尾聲)，由aba1三段構(gòu)成。開始兩小節(jié)是主題核心，主題節(jié)奏是XX|X.XXXXX|X--這一主題節(jié)奏先 在a段貫穿，每一句基本上都是這樣一個(gè)節(jié)奏型，只是有時(shí)因?yàn)楦柙~的原因稍有變化(如有附點(diǎn)音符的變動(dòng)以及三連音的運(yùn)用等)。b是a段的發(fā)展，主題節(jié)奏的開 始仍與a段的開始有明顯的聯(lián)系。主要是"好像乳汁滋潤著我……"的節(jié)奏緊起來了，感情變得更為激動(dòng)，是一發(fā)展。再現(xiàn)的a1段的前兩句，與開始的a段的前兩 句的節(jié)奏及音調(diào)完全相同，而后兩句的節(jié)奏與b段后兩句的節(jié)奏基本相同。a1段綜合了ab兩段的節(jié)奏特點(diǎn)?？傊?，正是由于主題節(jié)奏在全曲的貫穿(包括發(fā) 展)，使這支歌統(tǒng)一感很強(qiáng)，既深情也很莊重，莊重主要是由于節(jié)奏少變的緣故。概括以上，不難看出主題節(jié)奏在整個(gè)作品的創(chuàng)作中占有重要的位置。要突破創(chuàng)作上 的一般化，首先應(yīng)在這方面多下功夫。為此，一是自己的思想要有深度，感情要豐富;二是向中外名曲學(xué)習(xí)、借鑒，融會(huì)貫通，勇于創(chuàng)造。進(jìn)入創(chuàng)作時(shí)，在自己洶涌 澎湃的感情波濤上，首先要善于在幾小節(jié)的音樂中就刻畫出一個(gè)鮮明動(dòng)人的"浮雕"--不一定復(fù)雜，但要有個(gè)性，并進(jìn)而在全曲中使它有機(jī)地貫穿著。
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