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只就歌詞的朗誦節(jié)奏及具體詞句來看，這個(gè)主題節(jié)奏與之并無必然聯(lián)系，但從以后音樂的展開來看，也就是從全曲來看，就能看出全曲開始的主題為什么要那樣寫。
此 曲的主題(核心)節(jié)奏從頭至尾在全曲貫穿著，XXX.X|XXX-|含有"海風(fēng)吹，海浪涌"的節(jié)奏，有特點(diǎn)并顯得很寬展。作曲家刻意追求的是將自己熱愛大 海和媽媽的激情鮮明而又集中地表現(xiàn)出來。主題節(jié)奏的個(gè)性及多樣性音樂形象的個(gè)性及多樣性與主題節(jié)奏有密切聯(lián)系。例如，開始音調(diào)基本相同--都以 135(6)為主，但由于節(jié)奏不同，從而構(gòu)成了各具特點(diǎn)的音樂主題。還可舉出更多名曲實(shí)例，但僅就前面的幾個(gè)已可見一斑。例13的主題節(jié)奏 X.XX-|XX.XX.X|XX-|，開始的第1小節(jié)有一延續(xù)的兩拍，給人以沉思的空隙。試若處理成X.XX|就完全失掉了特點(diǎn)。第2小節(jié)節(jié)奏逐漸加 緊，感情有所發(fā)展，以后節(jié)奏又放寬，與開始相呼應(yīng)?？偟墓?jié)奏有深思、激動(dòng)、感嘆的內(nèi)含。X.XX-|這一主題節(jié)奏在全曲中貫穿、變化著：更加突出了全曲音 樂形象的個(gè)性。
例14一開始是兩小節(jié)的引子，好似軍號(hào)齊鳴。接著是主題，連續(xù)的切分節(jié)奏表現(xiàn)出頑強(qiáng)的毅力。
例15是該交響曲第一樂章引子的主題，樂章中所有主題都從此引出。第1、2、4小節(jié)都是正規(guī)節(jié)奏，很舒展。第3小節(jié)是切分節(jié)奏，有跳蕩的變化?？偟囊魳沸蜗笥兴拼蟮鼗卮?。
例16的主題節(jié)奏，先是顯得跳蕩--開始兩拍經(jīng)過頓拍的演唱后，又一停頓，繼而轉(zhuǎn)入舒展平穩(wěn)的節(jié)奏。總的節(jié)奏有激動(dòng)、平穩(wěn)(幸福)的內(nèi)含。
例17的主題節(jié)奏，除第3小節(jié)的切分節(jié)奏作為變化、對(duì)比，主要節(jié)奏型XXXX
是中國鑼鼓節(jié)奏。全曲第一部分以此主題節(jié)奏(連及少許變化)貫穿著，表現(xiàn)出歡樂、活潑的氣氛。關(guān)于主題的多樣性，下面再從一個(gè)作曲家的作品中淺釋這一問題。約翰·斯特勞斯有"圓舞曲之王"的美稱。他創(chuàng)作的圓舞曲多具特點(diǎn)，首先體現(xiàn)在主題節(jié)奏上。
例18《藍(lán)色多瑙河》由幾個(gè)小的圓舞曲組成，有的由A、B兩部分組成，有的由A、B、A三部分組成。第一首圓圓舞曲，A、B兩部分的主題分別是：
a)是重拍起句，特別是5音的持續(xù)，使整個(gè)主題顯得很寬展。b)的第一拍是休止的，每二小節(jié)是一單元，短促、活躍，與a)形成對(duì)比。
第 二首圓舞曲。A部主題：由弱拍起句至強(qiáng)拍，前兩小節(jié)有停頓，后兩小節(jié)連貫。停頓與連貫并列、交織在一起，與第一首圓舞曲的兩個(gè)主題又有新穎的變化、對(duì)比。 此曲B部主題與第三首圓舞曲A部的主題見例24及例25，都運(yùn)用了變節(jié)拍。僅從以上幾個(gè)小圓舞曲就不難看出，每個(gè)主題首先在主題節(jié)奏上就沒有相同的，而總 有變化、對(duì)比，從而使整個(gè)圓舞曲充滿新鮮感。中外許多著名作曲家一生中創(chuàng)作了大量的樂曲，僅就某一位作曲家來看，如中國的冼星海或外國的貝多芬、舒伯特等 等，他們創(chuàng)作的音樂主題，首先是主題節(jié)奏就沒有完全相同的，總是各具特點(diǎn)，極為豐富多彩。這一點(diǎn)十分值得重視。記憶盡量多的中外名曲的主題(當(dāng)然包括主題 節(jié)奏)，予以體會(huì)、消化、融會(huì)貫通，對(duì)提高自己的創(chuàng)作水平很有益處。
主題中混合復(fù)拍子及變節(jié)拍的運(yùn)用就處理節(jié)奏的基本手段來看，除了常見的切分音的運(yùn)用(它打破了每小節(jié)的第一拍都是強(qiáng)拍的"一統(tǒng)天下"，從而使節(jié)奏豐富、活躍)，還應(yīng)富有成效地運(yùn)用混合復(fù)拍子、變節(jié)拍等。先談混合復(fù)拍子的運(yùn)用。
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