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在長(zhǎng)期的對(duì)客觀自然的藝術(shù)創(chuàng)作后,有一部分人似乎又有了新的認(rèn)識(shí),他們開(kāi)始覺(jué)得自我的感覺(jué)應(yīng)該大于對(duì)自然界的模仿,由于人生經(jīng)歷,情感豐富使得他們 的畫(huà)面更加的具有主觀性,繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始變得充滿(mǎn)人性化,帶有情緒化了,越來(lái)越關(guān)注藝術(shù)家自我本身的情感、思想、趣味了。梵高的筆下不再討論哪種顏色合不合 適,不再關(guān)心哪種構(gòu)圖更加和諧,他可以用前人排斥的不具有規(guī)則性的筆觸,用被當(dāng)時(shí)其他人所不接受的色彩去表達(dá)自己內(nèi)心深處的恐懼與孤獨(dú)。高更開(kāi)始關(guān)注人類(lèi) 原始的欲望,從而逐漸上升到了哲學(xué)的地步。在莫奈手里,盡管光色多變,起碼還在的自然透視到了塞尚這里后,都可以被隨意改變了。隨后的象征主義更是把這種 單純的意識(shí)發(fā)展擴(kuò)充,抽象這個(gè)詞語(yǔ)逐漸進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái),而這些在20世紀(jì)發(fā)展的尤為繁榮。

社會(huì)平穩(wěn),萬(wàn)事都需要一個(gè)發(fā)泄的出口,一個(gè)發(fā)展的新的端口,這一切的一切離不開(kāi)歷史各個(gè)層面的發(fā)展與影響,我們都在時(shí)代中被別人影響,從而同時(shí)又影響著身邊的別人。

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