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自北宋文人興起以后，南宋文人系統(tǒng)的墨戲花鳥畫傳統(tǒng)亦綿延不絕。趙孟堅是繼揚無咎之后又一名以善畫墨梅、蘭竹著稱的文人畫家。趙孟堅，字子固，傳為他所作的數本《水仙圖》，或以細勁筆法勾勒水仙輪廓，再以淡墨渲染出向背;或純以水墨出之，皆極盡水仙文秀淡雅之姿。
鄭思肖，字憶翁，號所南，為南宋末年墨蘭畫家和詩人，宋亡后作無根蘭，人問其故，答以“土為番人奪走”。又于墨蘭卷題“純是君子，絕無小人”，以表明氣節(jié)。
南宋末年還有一位對后世影響頗大的墨戲畫家僧法常。法常，號牧溪，四川人，善畫人物、走獸、蔬果，其畫法既不同于精謹巧麗的院畫體格，又不同于清幽 雅致的文人作風，故并不為宋元人所重，至明清兩代文人寫意畫風大興之后，方始影響畫壇。存世作品《柿圖》、《猿圖》、《寫生蔬果圖》等，皆用筆草草，造型 奇崛，縱橫恣肆，得對象神韻而不拘其常形。
南宋中后期著名人物畫家有李嵩、梁楷。
李嵩，生卒年不詳，錢塘人，畫院畫家，長于界畫。《貨郎圖卷》寫鄉(xiāng)村婦女孩子，圍一付貨郎擔，擔上百貨雜陳，極盡細致刻劃之能事。
梁楷，生卒年不詳，畫院畫家，性嗜酒，自號“梁風子”;人物、花鳥、道釋鬼神，無一不精;此外，獨創(chuàng)減筆人物畫。傳世作品《潑墨仙人圖》(見彩圖十 五)、《李白行吟圖》皆用筆極簡而意足神完。其花鳥畫亦以減筆出之，《秋柳雙鴉》用筆簡率清疏，構圖空靈而意境無窮。對宋人而言，梁楷和法常一樣，其畫風 過于恣肆粗簡而缺乏含蓄和節(jié)制的韻味，所以他們的影響要等到四個世紀后“心學”、“禪學”大興的晚明，方凸顯出來。
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