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南宋院畫最重要的成就是山水畫。南宋山水較之前代，最主要變化體現(xiàn)在將五代以來全景式山水格局演變成一種更加自然化和生活化的邊景山水，筆墨表現(xiàn)上 更加突出墨法簡(jiǎn)練蒼勁的表現(xiàn)能力。這種由繁入簡(jiǎn)、由整體到局部、由宏大內(nèi)容到詩意小品的變化反映了一種新的自然觀察方式和美學(xué)趣味的出現(xiàn)。它甚至直接啟迪 了后世文人山水畫風(fēng)，雖然后世文人對(duì)南宋劍拔弩張、水墨蒼勁的畫法并不欣賞。

南宋山水畫的這一變化始于李唐。李唐，生卒年不詳。字晞古，河陽人。北宋徽宗年間入畫院，南渡后復(fù)為畫院待詔，年已近八十?！度f壑松風(fēng)圖軸》為南渡 前作品，仍保留了五代北宋全景山水的氣象，但蒼勁有力的用筆和富有質(zhì)感的墨色則已顯示出即將到來的南宋山水的風(fēng)貌。如果說《萬壑松風(fēng)圖》是北宋山水向南宋 山水的一種過渡，那么李唐的另一傳世山水作品《清溪漁隱圖》可謂是典型的南宋式邊景山水。畫中山水景致有明顯剪裁痕跡，坡岸窠石以水墨淋漓、筆勢(shì)蒼勁的大 斧劈出之，樹木、茅屋、水車、小橋則簡(jiǎn)潔爽勁而生動(dòng)有趣。雄偉險(xiǎn)峻的北宋山水至此已演變成清朗雅致的小橋流水，《清溪漁隱圖》顯然已開南宋中后期邊景山水 的先聲。

李唐還長(zhǎng)于人物畫?！恫赊眻D》應(yīng)為南渡后作品，畫殷代遺民伯夷、叔齊兄弟不食周粟，餓死于首陽山事。人物形象生動(dòng)傳神，衣紋簡(jiǎn)潔瀟灑;樹石筆法粗簡(jiǎn)蒼潤(rùn)，已是南宋山水畫風(fēng)。

李唐的親授弟子蕭照也是南宋初期一位重要的山水畫家。他沿襲李唐蒼勁簡(jiǎn)樸畫風(fēng)而用墨較多。

青綠山水傳統(tǒng)在南宋初期又出現(xiàn)一對(duì)皇室出身的傳人趙伯駒(1123—1182年，字千里)和趙伯骕(生卒年不詳，字希遠(yuǎn))兄弟。傳為趙伯駒所作的 《江山秋色圖》和趙伯骕所作的《萬松宮闕圖》代表了青綠山水在南宋的兩種發(fā)展方向：前者雖采青綠賦色方法，但屋宇、樓閣、舟橋、樹木的刻劃接近北宋自然主 義山水的體貌;后者嚴(yán)格運(yùn)用青綠賦色，并保留唐代山水象征性的圖像方法，蒼松宮闕、仙鶴祥云、長(zhǎng)河落日，傳達(dá)出典雅富麗的宮廷氣息。

兩宋工商業(yè)和都市文化發(fā)展，風(fēng)俗人物畫成為一時(shí)風(fēng)尚，而宋人對(duì)古代文化的崇尚又推動(dòng)了歷史人物畫的興盛，在南宋風(fēng)俗人物畫和歷史人物畫成為人物畫成 就的主要標(biāo)志。南宋初期出現(xiàn)以畫婦女、嬰戲風(fēng)俗畫著稱的蘇漢臣，以畫歷史人物畫著稱的陳居中和以畫舟車禽畜的朱銳，以人物、佛像著稱的馬和之。

馬和之，生卒年不詳，錢塘人。學(xué)吳道子、李公麟而又別出一格，時(shí)人稱“小吳生”。他畫人物用筆起伏頓挫，飄逸流利，富于韻律感，這種從吳道子的蘭葉描變化發(fā)展而出的衣紋線描稱“馬蝗描”。據(jù)載他曾畫毛詩三百篇，有《鹿鳴之什圖卷》等作品傳世。

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