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南宋中、后期的繪畫 時(shí)間范圍大致為光宗至南宋滅亡(1190——1279年)。此期畫院延續(xù)了南渡后的繁榮，自至蒙元南犯，南宋覆亡。
肇始于李唐的南宋山水之變到劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭時(shí)代才告完成，因此史傳合稱四人為“南宋四家”。
劉松年，生卒年不詳，錢塘(今杭州)人，光宗時(shí)授畫院待詔。其山水畫有水墨、青綠兩種。畫風(fēng)優(yōu)雅工整，清勁秀麗?！端木吧剿怼吩O(shè)色畫春、夏、秋、 冬四景，坡石用斧劈皴出之，遠(yuǎn)山湖岸則以水墨漬染，樹木以青綠畫法描繪，庭臺(tái)樓閣以界畫為之，雖錯(cuò)雜數(shù)種技法而畫面意境仍清潤(rùn)雅致，靜穆和諧，而季節(jié)的更 迭則令人意識(shí)到時(shí)光的流逝。
真正完成南宋山水變革的畫家應(yīng)是馬遠(yuǎn)。馬遠(yuǎn)，字遙父，生卒年不詳。世代為畫院畫家。其山水構(gòu)圖沿承李唐剪裁經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)，將它發(fā)展成為一種新型的局部 性山水體格，多以邊角之景出之，有“馬一角”之稱。山石多用斧劈皴，棱角分明，筆法蒼勁，墨氣淋漓，雖不層層漬染而墨色濃淡、輕重、緩急的變化使山水表現(xiàn) 富于張力和動(dòng)感。
馬遠(yuǎn)傳世作品《踏歌圖軸》對(duì)北宋全景山水進(jìn)行夸張剪裁，遠(yuǎn)山近巖皆以急促峭拔的大斧劈出之，遠(yuǎn)景樹木掩映中的宮闕與近景田隴上的農(nóng)夫相映成趣，極具 生活情趣?！逗?dú)釣圖》、《梅石溪鳧圖》、《水圖》、《柳岸遠(yuǎn)山圖》等作品更體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)刪繁就簡(jiǎn)、爽利峭勁的風(fēng)格和營(yíng)造詩(shī)意氣氛的才能。它們反映了一種 比北宋人更為具體和細(xì)微的自然觀。
馬遠(yuǎn)之子馬麟亦善畫，筆法較其父清潤(rùn)?；蚍Q馬遠(yuǎn)愛子心切，常自作畫而署名馬麟。
夏圭，字禹玉，生卒年不詳，錢塘人，寧宗時(shí)畫院待詔。畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)相近而清淡含蓄，布局剪裁更為簡(jiǎn)約概括，有“夏半邊”之稱，又以“馬、夏”并舉。 《溪山清遠(yuǎn)圖卷》、《山水十二景圖》、《西湖柳艇圖軸》等傳世作品，或表現(xiàn)懸?guī)r峻岑，或表現(xiàn)淺灘湖岸，或表現(xiàn)長(zhǎng)河孤煙，意境悠遠(yuǎn)，筆法生動(dòng)，體現(xiàn)出一種與 北宋全景山水截然不同的體貌，它試圖把握住特定瞬間的確切感受，并且傳達(dá)出作者對(duì)似水流年的感受或傷春悲秋的情懷。
南宋中期花鳥畫在畫院內(nèi)外都取得新的發(fā)展。畫院中除李迪、林椿等名家外，尚有眾多僅有作品存世的佚名花鳥畫家。此期花鳥畫體格仍以精細(xì)工整風(fēng)格為主流，但構(gòu)圖更趨簡(jiǎn)練清拔，流行折枝花鳥，出現(xiàn)了許多富于詩(shī)意的小品花鳥畫。
李迪以善畫花鳥蔬果、林石禽獸和小景山水而著稱，傳世作品《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》對(duì)時(shí)令氣節(jié)、動(dòng)物神態(tài)的描繪皆精細(xì)入微、優(yōu)美雅致。
另外現(xiàn)存部分佚名的南宋花鳥作品如《出水芙蓉》、《枇杷繡羽》、《寒鴉圖》、《豆花蜻蜓圖》等，或?yàn)檎壑π∑?，或?yàn)樵O(shè)色長(zhǎng)卷，皆窮理盡性，形神兼?zhèn)洹?/p>
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