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1.魏良輔
魏良輔(1489-1566)，字師召，號此齋，晚年號尚泉、上泉，又號玉峰，新建(今江西南昌)人，為嘉靖年間杰出的戲曲音樂家、戲曲革新家，昆曲(南曲)始祖。對昆山腔的藝術(shù)發(fā)展有突出貢獻，被后人奉為“昆曲之祖”，在曲藝界更有“曲圣”之稱。
魏良輔對昆山腔的改革，主要是把“平直無意致”的昆曲土戲，改為“細膩水墨，一字數(shù)轉(zhuǎn)，清柔婉折，圓潤流暢”的“水磨腔”。
魏良輔革新昆山腔后上演的第一部劇是梁辰魚的《浣紗記》，這部劇作的巨大成功奠定了昆山腔的地位。
2.長調(diào)和短調(diào)
(1)長調(diào)
典型的蒙古族音樂風格的代表，節(jié)奏自由、曲式篇幅較長大，帶有濃厚的草原氣息。氣息寬廣情感深沉，在持續(xù)的長音上有類似于馬頭琴演奏時的顫動和裝飾。
代表作品有《遼闊的草原》《牧歌》。
2005年被聯(lián)合國教科文組織公布為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。
(2)短調(diào)
輕快活潑，節(jié)奏感鮮明，音域相對窄，產(chǎn)生于不同的時期和地區(qū)。
代表作品有《黑緞子坎肩》《嘎達梅林》。
3.李斯特
李斯特被譽為“鋼琴之王”“鋼琴上的帕格尼尼”。
(1)交響詩
李斯特在音樂史上最突出的貢獻是首創(chuàng)交響詩體裁。“交響詩”是把多樂章的因素合成單樂章的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)文學或美術(shù)題材內(nèi)容。
他所創(chuàng)作的13首交響詩，大多是以著名文學作品或戲劇、繪畫為依據(jù)的，折射出入道主義的光彩。李斯特的交響詩對后世作曲家產(chǎn)生了很大的影響。
作品有《前奏曲》《塔索》《瑪捷帕》《普羅米修斯》《山間所聞》《哈姆雷特》等。
(2)鋼琴作品
無論是創(chuàng)作還是演奏，李斯特都力圖把鋼琴的技巧發(fā)揮到極限，他創(chuàng)作的許多鋼琴曲都具有炫耀技巧的性質(zhì)，同時也體現(xiàn)出他的美學思想，即要表達一定的音樂內(nèi)容。
他的鋼琴作品和他的演奏風格是一致的，既具有宏偉的氣魄，又飽含了熱情和深刻的詩意。鋼琴音響豐富多彩，幾乎達到了管弦樂隊的效果，“管弦樂”與“鋼琴性”在李斯特的鋼琴作品中是有機統(tǒng)一在一起的。
鋼琴經(jīng)典作品：《匈牙利狂想曲》(19首)《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》鋼琴作品《超級演技練習曲》(12首)《帕格尼尼練習曲》(6首)(其中第三首為“鐘”)《第一、第二鋼琴協(xié)奏曲》。
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