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一、李唐
李唐南宋山水畫的開創(chuàng)者，擅長山水及人物故事畫。李唐與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”，他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法及筆墨上均明顯趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)，主要代表作品有《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》等。
二、劉松年
劉松年是宮廷畫家，畫風(fēng)與李唐一脈相承。他的山水、人物都有很大的影響。藏于故宮博物院的《四景山水》卷是其山水畫代表作，分四段描寫春、夏、秋、冬的景色，并穿插以人物活動。與李唐的取材不同，劉松年多描寫西湖一帶的風(fēng)光，因此他的繪畫風(fēng)格顯得精細(xì)秀潤一些，與李唐的氣勢雄壯形成了對比。
三、馬遠(yuǎn)
他的山水畫在取景上善于以偏概全、以小見大，時人稱之為“馬一角”。在用筆上，他擴(kuò)大了斧劈皴法，畫山石用筆直掃，水墨俱下，有棱有角。代表作有《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣圖》。
柳宗元的詩是這樣寫的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤火。孤舟孤蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”這首詩被稱為千古絕句。大家公認(rèn)柳宗元把“靜”寫絕了。馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，可以說是柳宗元的詩意寫照。把一個“靜”字又畫絕了。畫面上只有用極淡的墨色勾畫出的一葉扁舟，一位漁翁靜坐船頭垂釣，除了船周圍有兩三條微微的波紋外，其余全是空白。給我們的感覺卻是，水天一色，迷迷茫茫，似白皚皚、像霧騰騰，寒氣逼人。周圍一切景物都被淹沒在這一片白色之中?？諘缂澎o得令觀畫者，都要斂聲靜息，唯恐驚動了聚精會神垂釣的漁翁。畫家畫的是人，表達(dá)的卻是景;表現(xiàn)出來的是筆墨，蘊(yùn)含著的卻是詩意。這是畫家巧妙地使用“計(jì)白當(dāng)黑”的藝術(shù)手法，使有筆墨處有畫，無筆墨處仍有畫，給觀賞者留下想象和回味的余地。馬遠(yuǎn)的繪畫藝術(shù)之所以倍受歡迎，也正在于此。
四、夏圭
畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)極為相近，構(gòu)圖亦多空白，人稱“夏半邊”，畫史中多以“馬、夏”并稱。夏圭，用筆蒼老，水墨淋漓，景點(diǎn)人物筆簡神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出，以《漁笛清幽》《溪山清遠(yuǎn)圖》為代表作?！稘O笛清幽》為《山水四段》中一幅，《山水四段》原為十二段，現(xiàn)殘存四段，用飛向天際的雁陣，空闊明凈湖面上的漁笛，城郭附近的暮靄極為精煉的描繪詩一般的境界。
馬一角，夏半邊：南宋畫家馬遠(yuǎn)，夏圭的山水由于大膽剪裁，突破全景式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角、夏半邊”，這種“邊角之景”描繪山之一角，水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空濛的空間及濃郁的詩意。馬、夏的邊角之景是藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融富有詩意，是對傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和豐富。
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