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說到中美史，就不得不提到中國畫的三大畫科：山水、花鳥、人物，
作為中國悠久歷史文化的一個(gè)重要組成部分，我們的山水究竟是如何發(fā)展的，在我們現(xiàn)如今的學(xué)科知識(shí)考試之中，又體現(xiàn)出怎樣的考點(diǎn)，今天我們就來按照時(shí)間的順序看一看。
第一時(shí)期：魏晉南北朝——山水畫發(fā)展的“萌芽期”
說到這一時(shí)期，看到我們講義的同學(xué)不難發(fā)現(xiàn)，并沒有獨(dú)立的山水畫作為考點(diǎn)，而是山水作為人物畫的背景出現(xiàn)，所以這一時(shí)期，比如我們顧愷之的《洛神賦圖》，雖然背景有山水襯托，可是體現(xiàn)出的卻是“人大于山，水不容泛”的特點(diǎn)，所以作為山水畫發(fā)展的萌芽期，并沒有過多需要大家作為山水畫知識(shí)作為備考的內(nèi)容。
第二時(shí)期：隋唐時(shí)期——中國山水畫的“發(fā)展期”
到了這一時(shí)期，不難發(fā)現(xiàn)的是，在之前的基礎(chǔ)上山水畫不僅作為獨(dú)立的畫作出現(xiàn)，而且在唐代還形成了獨(dú)立的畫科，所以從這一時(shí)期開始，需要大家作為山水畫備考的考點(diǎn)逐漸增多，較為重要的有：
• 展子乾《游春圖》
• 唐——形成獨(dú)立畫科并形成兩種風(fēng)格
• 水墨山水——王維(破墨)-南宗之祖
• 青綠山水——大小李將軍——北宗之祖
• (李思訓(xùn)、李昭道)
在這一部門知識(shí)點(diǎn)中，除了要記住畫家畫作以及所處時(shí)期之外，其中，作為今傳最早山水畫的展子乾的《游春圖》，作為其中之“最”，也是很重要的一個(gè)大題考點(diǎn)，經(jīng)常出現(xiàn)在我們的學(xué)科知識(shí)考試中。
第三時(shí)期：五代、兩宋、元——中國山水畫 “高峰期”
按照時(shí)間順序，像一座小山一樣發(fā)展趨勢的山水畫，在經(jīng)歷了萌芽和發(fā)展期以后自然迎來了一個(gè)不得不說的高峰期，山水畫得到了空前的發(fā)展，所以這一時(shí)期的考點(diǎn)較為集中，主要考點(diǎn)有：
五代——“成熟技法的形成”
荊浩、關(guān)仝--北方重巒峻嶺
董源、巨然--江南秀麗風(fēng)光(披麻皴、點(diǎn)苔法-技法的形成)
荊浩《匡廬圖》關(guān)仝 《關(guān)山行旅圖》 董源 《瀟湘圖》 巨然 《萬壑松風(fēng)圖》
• 宋代——“繪畫透視與文人畫的發(fā)展”
• 北宋
• 李成-李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn); 《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》
• 范寬，范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外?！断叫新脠D》、《雪景寒林圖》
• 王希孟《千里江山圖》
• 郭熙《林泉高致》“三遠(yuǎn)法”
• 高遠(yuǎn)：山下仰山巔
• 深遠(yuǎn)：山前看山后
• 平遠(yuǎn)：俯視效果
• 南宋——“內(nèi)心情感的抒發(fā)”
• 南宋四家：
• 李唐： 《萬壑松風(fēng)圖》
• 劉松年：《四景山水》
• 馬遠(yuǎn)：《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣圖》
• 夏圭：《漁笛清幽》《溪山清遠(yuǎn)圖》
元代——“自娛”(文人畫進(jìn)一步的發(fā)展)
• 趙孟頫 “書畫本來同”“詩、書、畫、印”
• 元四家
• 黃公望《富春山居圖》、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、倪瓚《六君子圖》“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛而”、王蒙《青卞隱居圖》
整個(gè)這一時(shí)期考點(diǎn)集中，畫家畫作都需要大家作為答題備考，除此之外郭熙的《林泉高致》三遠(yuǎn)法、黃公望的《富春山居圖》、王希孟的《千里江山圖》都是這一時(shí)期很重要的大題考點(diǎn)。
第四時(shí)期：明、清——中國山水畫“低潮期”
到達(dá)高峰之后，就必然有所衰落，這一時(shí)期，由于西畫的傳入和政治的影響，中國的山水畫進(jìn)入了“低潮期”，可以說這一時(shí)期是中國山水畫發(fā)展的程式化階段，我們來看一看這一時(shí)期的主要考點(diǎn)：
• 明代
• 浙派(浙江地區(qū))——戴進(jìn)、吳偉
• 吳門四家(蘇州)——沈周《廬山高》、文征明《真賞齋圖》、唐寅《看泉聽風(fēng)圖軸》、仇英《仙山樓閣圖》
• 華亭派(上海松江)——董其昌“南北宗論”
清代
清六家:王時(shí)敏、王鑒、王元祁、王翚、吳歷、惲壽平
四僧：朱耷《荷石水禽圖》《孔雀牡丹圖》、石濤《苦瓜和尚語錄》“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“搜盡其峰打草稿”、髡殘、弘仁。這一時(shí)期作為中國山水畫的低潮期，相對(duì)需要備考的考點(diǎn)較之前少，重點(diǎn)的部分主要有：明代的吳門四家及其藝術(shù)成就、特點(diǎn)，董其昌的南北宗論，清代的四僧。
第五時(shí)期：近現(xiàn)代——中西融合“紅色經(jīng)典”時(shí)期
隨著明代末期西畫的傳入，加之中國淪為半殖民地半封建社會(huì)受外來文化的影響我國的山水畫進(jìn)入了中西融合時(shí)期，這一時(shí)期比較重要的考點(diǎn)主要有：李可染《萬山紅遍》、傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》、黃賓虹《空山鳴琴圖》、張大千《長江萬里圖》、劉海粟《九溪十八澗》。
以上是對(duì)中國山水畫各個(gè)時(shí)期發(fā)展特點(diǎn)以及考點(diǎn)的一個(gè)梳理，希望可以對(duì)各位參加美術(shù)筆試的考生有所幫助。
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