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31. 弗拉門科(flamenco，西)：盛行于西班牙南部安達盧西亞的歌舞體裁，用吉他伴奏，常常帶有悲傷意味。在西班牙吉他作品中弗拉門科是一種典型風格。

32. 賦格(fugue，法;Fuge，德;fuga，意)：在一個主題上構成的多聲部(至少二聲部)復調作品。單聲部的主題在原調上出現之后，另外的聲部依次 進行模仿。主題在全曲多次出現，中間有數個"間插段"，它們大多采用主題片斷作素材，在不同調性上進行豐富多樣的變化，也可引進新材料。最后一次主題在原 調上完整出現，便告結束。賦格可用于一部獨立的作品，也可用于一部大作品的局部，稱作"賦格段"。

33. 加伏特(gavotte，英)：盛行于17世紀的法國舞曲，傳入宮廷后，成為當時各種作品中不可或缺的形式，如歌劇、組曲中常有加伏特舞曲?？焖?，4/4拍。

34. 格里高利圣詠(Gregorian chant，英)：一譯"素歌"。羅馬教會所保存并沿用至今的最古老的宗教歌曲集，以教皇格里高利一世命名。單聲部旋律，節(jié)奏自由，以拉丁文歌詞的抑揚頓 挫為依據。分為兩大類：(1)用于教堂舉行彌撒的成套圣詠，內容集中于耶穌最后的晚餐與受難;(2)用于修道院每天不同時辰祈禱的"日課"圣詠。

35. 哈巴涅拉(habanera，西;abanera，意)：一譯"阿伐奈拉"。起源于古巴哈瓦那的舞曲，較慢的二拍子，第一拍為切分音。19世紀傳入西班牙。

36. 哈里路亞(hallelujah，希伯萊;alleluia，拉)：希伯萊文原意為"贊美上帝之歌"，是圣經中歡樂地贊美上帝的專門用詞。巴洛克時期的作曲家常將其用于清唱劇、康塔塔等大型聲樂作品，如亨德爾《彌賽亞》中的合唱"哈里路亞"。

37. 幽默曲(humoresque，法)：盛行于19世紀的一種形式較為自由的器樂體裁，如德沃夏克的《幽默曲》。

38. 即興曲(improperia，法)：盛行于19世紀的鋼琴小曲體裁，具有精美典雅以及自由靈動的特性。如舒伯特的鋼琴即興曲。

39. 間奏曲(interlude，英;entr'acte，法)：同intermezzo⑵、⑷。

40. 幕間曲(劇)(intermezzo，意)：(1)盛行于16、17世紀在戲劇幕間演出的帶有音樂的短劇，它是18世紀喜歌劇的前身。(2)在戲劇或歌劇 兩幕之間的器樂曲。同interlude。(3)一種獨立的器樂小品，如勃拉姆斯等人的鋼琴小曲。(4)多樂章作品(交響曲、協奏曲、奏鳴曲)中較為的短 小樂章。

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