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自度曲，即自制新曲之意。南宋詞人姜夔在其著述《白石道人歌曲》中保留有自度曲14首，以《鬲溪梅令》、《杏花天影》、《揚州慢》等為代表。姜夔自度曲突破了傳統(tǒng)的倚聲填詞方法，先成文辭，后制曲譜。在形式上突破了傳統(tǒng)曲子詞上下闋強求一致的規(guī)格，不受音樂形式的舒服，表達思想更為自由。思想感情方面，姜夔自度曲更多的是對個人懷才不遇、寄人籬下命運的悲吟，以及愛國文人的憂患意識，如《杏花天影》下闋歌詞：“金陵路，鶯吟燕舞，算潮水知人最苦！漫汀芳草不成歸，日暮更移舟，向甚處？”音樂上，姜夔自度曲旋律優(yōu)美，音階、音律方面能夠兼收古音階、新音階、燕樂音階，強調(diào)七聲音階中的變徵、變宮二音，旋律進行既有頻繁的大跳運用，又有連續(xù)性的音階級進和琶音進行。詩人楊萬里稱贊其作品：“有裁云縫霧之妙思，敲金戛玉之奇聲。”從整體上來講，姜夔自度曲聲韻精美、格調(diào)高雅、感情真摯、韻味清苦，為我們研究宋代曲子詞留下了一份寶貴的音樂遺產(chǎn)。

2.簡要論述《詩經(jīng)》中各類作品的藝術特點

《詩經(jīng)》作為我國最早的一部詩歌總集，采集了自周初期到春秋末期共500多年的各類音樂作品。最初為可誦、可奏、可歌、可舞的綜合形式，一般認為秦之后曲調(diào)部分逐漸亡佚，才成為今天所見純詩歌的形式?！对娊?jīng)》現(xiàn)存305篇，可分為風、雅、頌三部分，即民間歌曲、宮廷歌曲和祭祀樂舞三類。《風》包括十五國風，共160篇，除了周南、召南是當時江漢流域一帶的民歌以外，其余都是黃河流域地區(qū)的民歌。作為民間歌曲，《風》的部分的作品感情真摯，語言質(zhì)樸，具有高度的思想性和藝術性，是《詩經(jīng)》中的精華部分?！堆拧贩执笱拧⑿⊙?，共105篇，大雅多為朝會宴饗之作，小雅乃是個人抒情之作。其中許多是貴族創(chuàng)作的諷刺歌曲，表現(xiàn)出對勞動人民的同情，也有一些事對統(tǒng)治階級歌功頌德的作品。《頌》共40篇，包括周頌、魯頌、商頌，內(nèi)容為頌揚統(tǒng)治者的文德武功，語言相對古老晦澀。由于《詩經(jīng)》的曲譜早已亡佚，現(xiàn)存的《詩經(jīng)》曲譜均出自宋、元、明、清四代，其中南宋趙彥肅的《風雅十二詩譜》影響較大。

3.簡述四大聲腔的流傳區(qū)域和藝術特征。

四大聲腔是指明初至清中葉流行與江南各地的南曲聲腔，包括海鹽腔、弋陽腔、余姚腔、昆山腔。

海鹽腔產(chǎn)生于浙江海鹽，明代以來在上層社會十分流行，音樂風格幽雅、文靜，演唱多用官話。余姚腔源于浙江會稽，產(chǎn)生于元末明初，明中葉成為遍及南北的重要劇中之一。弋陽腔元代出現(xiàn)于江西弋陽，流傳廣泛，除了兩京、湖南、閩、廣以外，明代還傳至云南、貴州等地。弋陽腔有多重稱謂：弋腔、高腔、京腔、亂彈等，音樂風格粗獷豪放，演唱形式“一人唱而眾和之”，即藝人演唱眾人幫腔。伴奏樂器只有打擊樂器，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。昆山腔，因元末居于昆山附近的顧堅始創(chuàng)而得名，明代魏良輔等一批戲曲音樂家對昆山腔的唱腔做了進一步加工提高，改革后的昆山腔曲調(diào)細膩婉轉、輕柔舒緩，人稱“水磨腔”，稱為明代中葉至清代中葉戲曲中最大的聲腔劇種。明初至清中葉300余年的時間里，以四大聲腔為代表的地方聲腔的興起，開創(chuàng)了以南曲為主體的戲曲傳奇時代。

4.簡述唐代記譜法的發(fā)展狀況

唐代音樂高度繁榮，性橫的燕樂必然要去與之相適應的記譜法，這一時期最為流行的是減字譜和燕樂半字譜。

唐代以前的古琴以文字譜記譜，即用文字記載彈琴的手位和指法，行文十分繁瑣。唐代曹柔創(chuàng)造了減字譜，用減筆字拼成某種符號作為左右手在古琴音位以及各種手法的標記，較之文字譜而言，減字譜簡潔明了，有利于古琴曲的記錄和流傳，是古琴記譜史上一個劃時代的變革，而且基本沿用至今。

燕樂半字譜存在著弦索譜和管色譜兩個系統(tǒng)。前者以唐琵琶譜和五弦琵琶譜為主體，流傳至今的《敦煌曲譜》便是五代后期用燕樂半字譜抄寫了一份琵琶譜。后者以管子、篳篥為主體，是宋代俗字譜的前身?？上У氖茄鄻钒胱肿V的讀譜法早已失傳，因此，對古譜的打譜譯解成為當前一項專業(yè)而艱深的學問。

5.簡述齊爾品為中國鋼琴音樂事業(yè)做出了怎樣的貢獻

美籍俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品，通過身體力行的創(chuàng)作、倡導和推廣，為中國近代以來鋼琴事業(yè)的發(fā)展做出了的貢獻。

齊爾品是中國風格鋼琴練習曲創(chuàng)作的奠基人，也是最早有意識的進行體系性中國鋼琴音樂創(chuàng)作的作曲家。在其創(chuàng)作中提出了對鋼琴這一西方藝術形式與中國音樂風格相結合的有益探索，作品《五聲音階鋼琴技巧練習曲》、《五聲音階的鋼琴教本》、《音樂會來年戲曲無首》等，不僅涉及指法練習、鋼琴練習曲、音樂會演奏樂曲等不通過類型，也涉獵到初級、中級、高級等不同程度與級別。其中《五聲音階的鋼琴教本》是目前所知最早的一部中國風格鋼琴曲教材。

齊爾品通過1934年舉辦的“征求有中國風味的鋼琴曲”活動，對于中國作曲家創(chuàng)作中國風格的鋼琴音樂起到了很好的推動與倡導作用，并通過親自演奏以及出版中國鋼琴作品等形式，喚起國際社會對此的關注。

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