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1.簡(jiǎn)述姜夔自度曲的藝術(shù)特征。
自度曲，即自制新曲之意。南宋詞人姜夔在其著述《白石道人歌曲》中保留有自度曲14首，以《鬲溪梅令》、《杏花天影》、《揚(yáng)州慢》等為代表。姜夔自 度曲突破了傳統(tǒng)的倚聲填詞方法，先成文辭，后制曲譜。在形式上突破了傳統(tǒng)曲子詞上下闋強(qiáng)求一致的規(guī)格，不受音樂(lè)形式的舒服，表達(dá)思想更為自由。思想感情方 面，姜夔自度曲更多的是對(duì)個(gè)人懷才不遇、寄人籬下命運(yùn)的悲吟，以及愛(ài)國(guó)文人的憂(yōu)患意識(shí)，如《杏花天影》下闋歌詞：“金陵路，鶯吟燕舞，算潮水知人最苦！漫 汀芳草不成歸，日暮更移舟，向甚處？”音樂(lè)上，姜夔自度曲旋律優(yōu)美，音階、音律方面能夠兼收古音階、新音階、燕樂(lè)音階，強(qiáng)調(diào)七聲音階中的變徵、變宮二音， 旋律進(jìn)行既有頻繁的大跳運(yùn)用，又有連續(xù)性的音階級(jí)進(jìn)和琶音進(jìn)行。詩(shī)人楊萬(wàn)里稱(chēng)贊其作品：“有裁云縫霧之妙思，敲金戛玉之奇聲。”從整體上來(lái)講，姜夔自度曲 聲韻精美、格調(diào)高雅、感情真摯、韻味清苦，為我們研究宋代曲子詞留下了一份寶貴的音樂(lè)遺產(chǎn)。
2.簡(jiǎn)要論述《詩(shī)經(jīng)》中各類(lèi)作品的藝術(shù)特點(diǎn)
《詩(shī)經(jīng)》作為我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，采集了自周初期到春秋末期共500多年的各類(lèi)音樂(lè)作品。最初為可誦、可奏、可歌、可舞的綜合形式，一般認(rèn)為秦 之后曲調(diào)部分逐漸亡佚，才成為今天所見(jiàn)純?cè)姼璧男问?。《?shī)經(jīng)》現(xiàn)存305篇，可分為風(fēng)、雅、頌三部分，即民間歌曲、宮廷歌曲和祭祀樂(lè)舞三類(lèi)?！讹L(fēng)》包括十 五國(guó)風(fēng)，共160篇，除了周南、召南是當(dāng)時(shí)江漢流域一帶的民歌以外，其余都是黃河流域地區(qū)的民歌。作為民間歌曲，《風(fēng)》的部分的作品感情真摯，語(yǔ)言質(zhì)樸， 具有高度的思想性和藝術(shù)性，是《詩(shī)經(jīng)》中的精華部分?！堆拧贩执笱拧⑿⊙?，共105篇，大雅多為朝會(huì)宴饗之作，小雅乃是個(gè)人抒情之作。其中許多是貴族創(chuàng)作 的諷刺歌曲，表現(xiàn)出對(duì)勞動(dòng)人民的同情，也有一些事對(duì)統(tǒng)治階級(jí)歌功頌德的作品?！俄灐饭?0篇，包括周頌、魯頌、商頌，內(nèi)容為頌揚(yáng)統(tǒng)治者的文德武功，語(yǔ)言相 對(duì)古老晦澀。由于《詩(shī)經(jīng)》的曲譜早已亡佚，現(xiàn)存的《詩(shī)經(jīng)》曲譜均出自宋、元、明、清四代，其中南宋趙彥肅的《風(fēng)雅十二詩(shī)譜》影響較大。
3.簡(jiǎn)述四大聲腔的流傳區(qū)域和藝術(shù)特征。
四大聲腔是指明初至清中葉流行與江南各地的南曲聲腔，包括海鹽腔、弋陽(yáng)腔、余姚腔、昆山腔。
海鹽腔產(chǎn)生于浙江海鹽，明代以來(lái)在上層社會(huì)十分流行，音樂(lè)風(fēng)格幽雅、文靜，演唱多用官話(huà)。余姚腔源于浙江會(huì)稽，產(chǎn)生于元末明初，明中葉成為遍及南北 的重要?jiǎng)≈兄弧＿?yáng)腔元代出現(xiàn)于江西弋陽(yáng)，流傳廣泛，除了兩京、湖南、閩、廣以外，明代還傳至云南、貴州等地。弋陽(yáng)腔有多重稱(chēng)謂：弋腔、高腔、京腔、亂 彈等，音樂(lè)風(fēng)格粗獷豪放，演唱形式“一人唱而眾和之”，即藝人演唱眾人幫腔。伴奏樂(lè)器只有打擊樂(lè)器，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。昆山腔，因元末居于昆山附近的顧 堅(jiān)始創(chuàng)而得名，明代魏良輔等一批戲曲音樂(lè)家對(duì)昆山腔的唱腔做了進(jìn)一步加工提高，改革后的昆山腔曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、輕柔舒緩，人稱(chēng)“水磨腔”，稱(chēng)為明代中葉至清 代中葉戲曲中最大的聲腔劇種。明初至清中葉300余年的時(shí)間里，以四大聲腔為代表的地方聲腔的興起，開(kāi)創(chuàng)了以南曲為主體的戲曲傳奇時(shí)代。
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