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1.浪漫主義：19世紀(jì)前后(1790-1910)的西方音樂歷史。它的興盛與法國(guó)大革命后的歐洲社會(huì)與文化情境有密切聯(lián)系。在19世紀(jì)里掀起爭(zhēng)取 民族解放和獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)了音樂民族主義潮流。它強(qiáng)調(diào)對(duì)主觀情感，尤其對(duì)愛情這個(gè)情感的表述中，抒情性特征十分明顯。同時(shí)，獲得公眾的理解也是作曲家的 追求。所采用的形式載體也是為了與標(biāo)題性內(nèi)容相符而突破傳統(tǒng)的模式，創(chuàng)造出許多綜合性靈活的體裁。這一時(shí)期的貢獻(xiàn)：在追求更加個(gè)性化、情感化表現(xiàn)技巧的過(guò) 程中，民族民間音樂的色彩影響到旋律的特征、調(diào)式和聲與節(jié)奏節(jié)拍的獨(dú)特處理。對(duì)和聲語(yǔ)言的不斷探索突破，對(duì)管弦樂隊(duì)豐富音響的開掘發(fā)揮。這一時(shí)期的作曲家 對(duì)鋼琴音樂的創(chuàng)作情有獨(dú)鐘。
2.浪漫主義時(shí)期的特征：a.幻想性b.個(gè)性c.抒情性(核心)d.民族性e.綜合性。
3.韋伯：歌劇《魔彈射手》：韋伯代表作。1821年首演，標(biāo)志德國(guó)浪漫主義歌劇誕生。它的體裁來(lái)自德國(guó)古老的民間傳說(shuō)，這種超自然的神怪力量與人 善良、愛情之間的斗爭(zhēng)，是德國(guó)浪漫主義所迷戀的典型主題。運(yùn)用了多方面的手段來(lái)突出民族性和浪漫特征：布景、服裝、音樂充滿生活情調(diào)，營(yíng)造出浪漫主義的虛 幻色彩。另一個(gè)突出的是它的序曲，具有濃烈浪漫主義色彩，并將奏鳴曲式結(jié)構(gòu)與歌劇劇情結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”手法。鋼琴曲：《邀舞》，用文字來(lái)描速 音樂的細(xì)節(jié)。
4.貝多芬：
交響曲：九部交響曲分別屬于不同的創(chuàng)作時(shí)期，集中體現(xiàn)出他的創(chuàng)作特征及風(fēng)格衍變的脈絡(luò)。有音樂家將其分類：英雄性、戲劇性(3、6、9交響曲);生 活風(fēng)俗性和抒情性(1、4、8);群眾性、舞蹈性(7);綜合性(2);融自然和哲理于一體(6)。按創(chuàng)作時(shí)期劃分，第一、第二交響曲屬于維也納的早期創(chuàng) 作。從《第二交響曲》開始采用的“諧謔曲”風(fēng)格，《第三交響曲》是貝多芬個(gè)人風(fēng)格完全成熟的標(biāo)志，恢弘氣勢(shì)規(guī)模大。第一樂章主部主題是交響曲的核心，不僅 逐漸生成樂章的各個(gè)部分，而且滲透在整部交響套曲各樂章的主題音調(diào)中。“展開部”極具個(gè)性的部分，篇幅與主題大大擴(kuò)展。第二樂章法國(guó)大革命時(shí)期非常流行的 體裁“葬禮進(jìn)行曲”創(chuàng)新，開創(chuàng)了用交響曲反映社會(huì)重大題材的先例。第三樂章采用諧謔曲，速度極快，突然的力度變化和切分重音的意外處理，法國(guó)大革命反封 建，所以不用小步舞曲，擺脫宮廷味的表現(xiàn)。第四樂章是整部交響曲的高潮，第三交響曲是貝多芬對(duì)他生活時(shí)代的熱烈回應(yīng)。通常被稱為“命運(yùn)”的《第五交響曲》 是貝多芬作品里最集中精煉的佳作，不僅使動(dòng)機(jī)及其發(fā)展的原則體現(xiàn)得淋漓盡致，而且各個(gè)樂章之間的內(nèi)在關(guān)系更為緊密?！兜诹豁懬芳恿藰?biāo)題，但他強(qiáng)調(diào)這部 “田園”交響曲寫情多于寫景。他對(duì)“標(biāo)題音樂”的寬泛理解影響了后來(lái)的柏遼茲和李斯特?！兜诰沤豁懬吩诮豁懬哪氛聦⑷寺曇臊嫶蟮墓芟覙芬繇懼?， 以德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)作《歡樂頌》為歌詞，譜寫出他一生所堅(jiān)信的“藝術(shù)能聯(lián)合人類”的偉大頌歌這部交響曲的博大精深是無(wú)與倫比的，不僅包含貝多芬個(gè)人人生的 體驗(yàn)和總結(jié)，也深藏著作曲家對(duì)人類終極價(jià)值的關(guān)切，對(duì)上帝、宇宙、自然和人世的思考與憧憬。
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