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近代聲樂在發(fā)展歷程中經(jīng)歷了兩個(gè)音樂潮流的洗禮：學(xué)校音樂和抗日救亡歌詠。
抗日救亡歌詠特點(diǎn)：(1)數(shù)量多;(2)題材集中;(3)創(chuàng)作速度快;(4)作品流傳廣;(5)小型為主。
群眾歌曲
是為大眾歌唱而創(chuàng)作的歌曲。內(nèi)容多與政治、社會(huì)活動(dòng)有關(guān)，常在群眾性活動(dòng)中演唱。音樂結(jié)構(gòu)：以簡(jiǎn)單、小型者居多，音域不太寬，多采用齊唱或簡(jiǎn)易合唱的形式。
舊曲填詞的群眾歌曲：
(1)由外國(guó)歌曲填詞的歌曲：沈心工的《竹馬》(根據(jù)日本舊軍歌《馬號(hào)進(jìn)行曲》填詞)
李叔同的《送別》(用美國(guó)奧德維《夢(mèng)見家鄉(xiāng)和老母》填詞)
(2)20年代，在工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和軍隊(duì)中出現(xiàn)了許多填詞配曲的反帝愛國(guó)歌曲，用《孟姜女》調(diào)填配的《五卅運(yùn)動(dòng)》用《蘇武牧羊調(diào)》填配的《救國(guó)歌》等。
(3)《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》根據(jù)蘇聯(lián)少先隊(duì)歌曲《在篝火旁》的部分曲調(diào)填詞而成。這類歌曲的特點(diǎn)：堅(jiān)定的節(jié)奏，昂揚(yáng)的旋律，具有鮮明的斗爭(zhēng)氣質(zhì)。
(4)30-40年代優(yōu)秀的填詞名作：根據(jù)美國(guó)歌曲《約翰·布朗的遺體》填詞的《團(tuán)結(jié)就是力量》;根據(jù)《跌倒算什么》的曲調(diào)填詞的《坐牢算什么》;安波根據(jù)陜北民歌填詞的《怎么辦》、《擁軍花鼓》;張寒暉用隴東民歌填詞的《軍民大生產(chǎn)》(又名《邊區(qū)十唱》);
改編的群眾歌曲：田漢詞，張曙編曲的《蘆溝問答》;張魯根據(jù)陜北民歌《閃扁擔(dān)》調(diào)改編的《有吃有穿》;多首連套的新形式，如阮章競(jìng)用山西秧歌《苦伶仃》、《交城山》、《賣炒土》和《大挑菜》改編而成的《婦女自由歌》;
1943年，劉熾 編曲的《翻身道情》根據(jù)“陜北道情”音樂改編，富有特色的拖腔、濃烈的西北說唱風(fēng)格與戲曲式的唱腔融為一體，使這支改編歌曲具有十分灑脫、爽朗和鮮明的藝術(shù)色彩。
創(chuàng)作的群眾歌曲：
(1)“五四”時(shí)期：
蕭友梅根據(jù)古詩(shī)作曲的《卿云歌》，趙元任《勞動(dòng)歌》等。
(2)抗日救亡時(shí)期：
田漢作詞，聶耳作曲的《畢業(yè)歌》(1934)、《義勇軍進(jìn)行曲》(1935)
百靈作詞，聶耳作曲的《碼頭工人歌》(1934)
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