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1.柏遼茲：《幻想交響曲》《哈羅爾德在意大利》《羅密歐與朱麗葉》。
代表作：《幻想交響曲》。代表了他的個(gè)人風(fēng)格。第一部標(biāo)題交響曲。體現(xiàn)出音樂(lè)與文學(xué)和戲劇的理想結(jié)合。特點(diǎn)：1.寫了各樂(lè)章的標(biāo)題和全曲的詳細(xì)說(shuō) 明。2.追隨標(biāo)題有五個(gè)樂(lè)章，形式取決于內(nèi)容。3.提供了一個(gè)代表所愛(ài)的人的“固定樂(lè)思”(即一段主題旋律)，以不同形態(tài)貫穿于每個(gè)樂(lè)章之中。形象生動(dòng)地 揭示了在不同情境下青年藝術(shù)家的心理與情緒的變化。4.旋律抒情，色彩和寓意豐富的管弦樂(lè)手法。他的作品打破傳統(tǒng)體裁和結(jié)構(gòu)，而是一切音樂(lè)要服從其標(biāo)題 性、文學(xué)性的戲劇構(gòu)思。固定樂(lè)思：是柏遼茲在《幻想交響曲》中創(chuàng)造的一種標(biāo)題音樂(lè)手法，它是一段音樂(lè)主題，在作品中代表所愛(ài)的人。
2.李斯特：交響詩(shī)：?jiǎn)螛?lè)章的標(biāo)題管弦樂(lè)曲，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與文學(xué)戲劇等姊妹藝術(shù)的結(jié)合。是他對(duì)西方音樂(lè)的最重要貢獻(xiàn)。創(chuàng)作了13首，如《普羅米修士》 《奧菲歐》《塔索》。【特點(diǎn)：1.深厚的思想內(nèi)涵，精煉集中簡(jiǎn)潔。2.單樂(lè)章結(jié)構(gòu)，音樂(lè)不間斷的展述從而融合成一個(gè)有機(jī)整體。3.內(nèi)部同時(shí)包含了奏鳴曲式 的三部邏輯性結(jié)構(gòu)。4.運(yùn)用主題變形手法。廣泛運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)發(fā)展手法，集中于單主題的展開與變形處理，貫穿作品。與主導(dǎo)動(dòng)機(jī)相似。】交響曲：也有標(biāo)題。 如《浮士德》(三個(gè)樂(lè)章)、《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(少有的無(wú)標(biāo)題)、《匈牙利狂想曲》(最受歡迎的鋼琴作品，共19首)。鋼琴作品：《超級(jí)演技練習(xí)曲12 首》，高難技巧的訓(xùn)練，顯示出他豐富的想象力和表達(dá)情感意境時(shí)的能力。如“瑪捷帕”，“鬼火”，“鐘”。
3.瓦格納：他要求他的樂(lè)劇是詩(shī)詞、音樂(lè)、舞臺(tái)、表演等諸多藝術(shù)綜合的整體藝術(shù)品。他的歌劇改革及特點(diǎn)：1.整體藝術(shù)。而傳統(tǒng)歌劇的分曲結(jié)構(gòu)將音樂(lè) 戲劇切割分離。2.采用“無(wú)終旋律”織體，將歌唱作為一個(gè)聲部完全融進(jìn)管弦樂(lè)的織體。3.他將韋伯的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”、柏遼茲的“固定樂(lè)思”和李斯特的“主題 變形”發(fā)展到極致。如《尼伯龍根的指環(huán)》，15個(gè)小時(shí)的音樂(lè)中交織著200多個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，這種手法的運(yùn)用體現(xiàn)了他的樂(lè)劇音樂(lè)的交響性思維特征。4.采用連 續(xù)分展結(jié)構(gòu)。5.半音和聲。在和聲與調(diào)性的手法上，突出調(diào)性的不清晰及頻繁轉(zhuǎn)換，半音、不協(xié)和音等大量和弦外音的連續(xù)使用，使調(diào)性重疊甚至是復(fù)調(diào)性的效 果，這種手法導(dǎo)致古典傳統(tǒng)的功能和聲體系趨向瓦解。“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”：是一些短小的音樂(lè)主題。將劇中諸多人物、景物、情節(jié)事件、情緒心理等揭示、預(yù)示或暗示出 來(lái)。
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