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1.維瓦爾第：維瓦爾第和托雷利對(duì)巴羅克協(xié)奏曲的發(fā)展作出最重要貢獻(xiàn)的意大利作曲家。維瓦爾第的協(xié)奏曲共有500多首，獨(dú)奏協(xié)奏曲大約有350首， 著名的《四季》4首分別為春、夏、秋、冬的小提協(xié)奏曲。它的大部分協(xié)奏曲也是三個(gè)樂(lè)章(快-慢-快)樂(lè)隊(duì)全奏部分的回歸與獨(dú)奏部分的插段不斷交替，構(gòu)成典 型的回歸曲式。
2.拉莫：法國(guó)18世紀(jì)最重要的作曲家、理論家和鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家。理論著作《和聲學(xué)》于1722年在巴黎出版，《音樂(lè)理論的新體系》在1726年問(wèn) 世使拉莫成為著名的音樂(lè)理論家。拉莫的歌劇從呂利的傳統(tǒng)中繼承了很多東西，為了加強(qiáng)戲劇效果他的每幕合唱和歌舞場(chǎng)面篇幅更大。他的合唱與娛樂(lè)性的歌舞場(chǎng)面 篇幅更大，推動(dòng)劇情是，他往往用大樂(lè)隊(duì)伴奏的和更旋律化的宣敘調(diào)。他的理論著作是與他的作曲時(shí)間緊密聯(lián)系的，試圖在自然法則的基礎(chǔ)上解釋和聲，他的功能和 聲理論不僅對(duì)當(dāng)時(shí)的作曲實(shí)踐做了總結(jié)，而且對(duì)后來(lái)和聲理論產(chǎn)生了影響。代表作：《雙子星座》，《希波利特與阿里西亞》
3.斯卡拉蒂：前半生在意大利，后半生移居葡萄牙和西班牙，作品主調(diào)為多復(fù)調(diào)為輔。最重要的作品是大約555首單樂(lè)章的鍵盤(pán)奏鳴曲，特點(diǎn)：他的寫(xiě)作 有教學(xué)目的，每一首奏鳴曲都類似一首練習(xí)曲，解決一定的技巧運(yùn)用和音樂(lè)解釋方面的問(wèn)題;藝術(shù)表現(xiàn)力也很強(qiáng)使聽(tīng)眾心醉神迷。;在結(jié)構(gòu)上實(shí)際已經(jīng)是古典奏鳴曲 式的萌芽;已經(jīng)顯示出18世紀(jì)新的主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格。
4.亨德?tīng)枺河泄芟覙?lè)隊(duì)三套《水上音樂(lè)》組曲，《皇家焰火音樂(lè)》管弦組曲。當(dāng)時(shí)倫敦觀眾開(kāi)始厭惡意大利歌劇造成了亨德?tīng)柛鑴≥^不成功的因素，當(dāng)英國(guó) 作曲家佩普什創(chuàng)作了一部用英語(yǔ)演唱的《乞丐歌劇》是一部民謠歌劇，用流行的英國(guó)民謠填詞，情節(jié)涉及倫敦的犯罪狀況和政治形勢(shì)。1728年《乞丐歌劇》在倫 敦首演它的成功影響了亨德?tīng)柛鑴F(tuán)的收入。亨德?tīng)柕囊魳?lè)風(fēng)格基本上是意大利式的(偏聲樂(lè)化的，易感的)，但是也增加了法國(guó)的，英國(guó)的，德國(guó)的因素。他具有 駕馭龐大音樂(lè)結(jié)構(gòu)的氣魄，但他的音樂(lè)線條卻是簡(jiǎn)潔而寬放的，主復(fù)(屬)調(diào)結(jié)合的手法中常常突出主調(diào)和聲風(fēng)格，善于用很經(jīng)濟(jì)的手法創(chuàng)造恢弘壯闊的效果。它的 一生大部分時(shí)間是在創(chuàng)作歌劇，大約有40部之多。亨德?tīng)栕顑?yōu)秀的創(chuàng)作還是他的清唱?jiǎng)?。特點(diǎn)：用英語(yǔ)演唱的清唱?jiǎng)∈撬氖讋?chuàng);采用英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)熟悉圣經(jīng)故事 為體裁，利用了清唱?jiǎng)∽陨淼囊恍﹥?yōu)勢(shì)，如無(wú)需服裝布景;經(jīng)濟(jì)上所需的花銷較少等;他把歌劇寫(xiě)作的經(jīng)驗(yàn)用于清唱?jiǎng)?，特別是在合唱的寫(xiě)作上顯示了超凡的天才。 《彌賽亞》是亨德?tīng)栕钪那宄獎(jiǎng)?，作品以《圣?jīng)》為基礎(chǔ)，由三大部分組成，分別敘述了耶穌的誕生、受難和復(fù)活。
5.巴赫：兩卷《平均律鋼琴曲集》在巴赫的器樂(lè)曲中是非常重要的作品。它們各有24首前奏曲與賦格，合起來(lái)共有48首。意義：教學(xué)目的是鋼琴?gòu)?fù)調(diào)音 樂(lè)的典范之作;展示十二平均律，可以在任何一個(gè)調(diào)上自由地轉(zhuǎn)調(diào)，因此被后人譽(yù)為“鋼琴家的《舊約全書(shū)》;在創(chuàng)作上推動(dòng)了大小調(diào)動(dòng)能和聲的發(fā)展。6首《勃蘭 登堡協(xié)奏曲》展示他寫(xiě)作大協(xié)奏曲的技巧。巴赫的這部作品規(guī)模較大，使用了多種多樣的獨(dú)奏樂(lè)器的組合，展示了絢麗多彩而又富于獨(dú)創(chuàng)性的對(duì)比，華麗而高超的復(fù) 調(diào)技法，以及活躍而宏偉的旋律，巴赫用這首作品把大協(xié)奏曲這種體裁推向了最后的高峰?，F(xiàn)存的巴赫康塔塔有兩百多首，其中最有特色的是那些運(yùn)用了眾贊歌曲調(diào) 的康塔塔，兩部受難樂(lè)《約翰受難樂(lè)》，《馬太受難樂(lè)》使德國(guó)的受難清唱?jiǎng)◇w裁的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)輝煌的頂點(diǎn)，具有很強(qiáng)的戲劇性，集中體現(xiàn)了巴赫作品中深刻的 人道主義精神?！禸小調(diào)彌撒》，器樂(lè)曲：《戈德堡變奏曲》，《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》，《賦格的藝術(shù)》。音樂(lè)風(fēng)格：他的作品中廣泛吸收了18世紀(jì)初流行于歐洲各國(guó)的 各種音樂(lè)風(fēng)格與形式，并把它們發(fā)展到了新的高度;他使和聲與復(fù)調(diào)這兩種對(duì)立的因素在作品中取得了完美的平衡;作品數(shù)量多，并具有極高的質(zhì)量，簡(jiǎn)潔而極有個(gè) 性的主題，又有豐富的想像和強(qiáng)烈的表現(xiàn)，異常完美的技巧，使巴赫不僅成為巴羅克音樂(lè)的一個(gè)輝煌的終點(diǎn)，也成為后來(lái)的西方音樂(lè)的取之不盡的偉大源泉。
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