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（六）原位I、V級三和弦的連接
和弦連接中聲部進行的一般規(guī)律
單個的、孤立的和弦，還不能構成音樂。只有和弦序進、和聲的運動，才能使音響富于音樂的生命。
和聲的運動是靠和弦的連接來實現(xiàn)的。在進入和弦連接的實踐之前，必須首先研究和弦連接中聲部進行的一般規(guī)律。1.單聲部的進行從聲部運動的方向上看，單聲部進行有三種形態(tài)：上行--由相對低的音級向高的音級運動。下行--由相對高的音級向低的音級運動。
保持--同音重復或延長時值。聲部進行中，樂音作大二度或小二度的橫向移動，叫做級進；不超過三度的移動，叫做平穩(wěn)進行；四度以上的移動，叫做跳進。
旋律線條的美感，有賴于級進與跳進的有機結合。平穩(wěn)進行是四部和聲中兩個內聲部運動 的基本法則。2.兩個聲部的進行從兩個聲部在運動中的相互關系來看，也存在三種不同的形態(tài)：同向進行，是兩個聲部朝同一方向的運動。如：例19平行，是同 向進行的一種特殊形式，兩個聲部在運動中保持距離的一致性。如：例20斜向進行，是當一個聲部保持在同一音高時，另一個聲部作上行或下行的運動。如：例 21反向進行，是兩個聲部作反方向的運動。如：例22就聲部進行的一般觀念來看，反向進行比同向或斜向進行更有力度，更容易求得和聲結構的平衡。3.四個 聲部的進行四部和聲應當被看成是六對聲部的相對運動。例23在四部和聲的和弦連接中，四部同向被認為是損害和聲運動的平衡和缺乏力度的進行，應當避免。例 24聲部運動中，若出現(xiàn)某一聲部低于或高于相鄰聲部前一音的情況，叫做聲部超越。這種進行會影響聲部線條的清晰性，亦屬需要避免的不良進行。例25要特別 注意避免任何一對聲部中的平行八度和平行五度，因為它們會破壞聲部的獨立性，平行五度還會產生雙重調式的效果，歷來都被所有的傳統(tǒng)和聲教學視為禁忌。
例26上例中c、d兩節(jié)的反向五度和反向八度，與平行五度和平行八度沒有質的區(qū)別， 四部和聲習作中亦須避免。二、I、V級三和弦的性質I級三和弦即主三和弦。主三和弦屬于協(xié)和和弦類別，是穩(wěn)定的調試中心，在和聲結構中有吸引其他音級上的 和弦之功效。大調中的主和弦是大三和弦，小調中的主和弦是小三和弦，它們在和聲進行中起著明確調試性質的作用。例27I級三和弦以羅馬數(shù)字I(i)標記， “功能”標記符號是“T”或“t”(德Tonikafunktion的縮寫)。V級三和弦即屬三和弦。
屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級地位，根音(屬音)有對主 音的和聲傾向，三音(導音)和五音(上主音)有對主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。傾向于主和弦，同時也給主和弦以積極地支持。特別是當它與主和 弦連用時，對確立和聲結構的調性有決定性的作用。
V級三和弦無論在大調或小調中都是大三和弦。例28V級三和弦以羅馬數(shù)字V(V)標 記，“功能”標記符號是“D”(德語Dominantfunktion的縮寫)。和弦音的重復與省略：I、V三和弦在使用中多重復根音，以加強其調性功 能；三音不能省略，也不重復；五音既可省略，亦可重復。三、I、V級三和弦連接的意義通常都將I、V的連接稱之為正格進行。僅這兩個和弦的運用，就可以鞏 固地建立起一個調性。這是大小調風格的音樂中運用最廣泛、最具有和聲進行的模式。I、V的連接，會因為兩個和弦先后次序的變化而獲得不同的意義。
I--V，和聲由穩(wěn)定轉向不穩(wěn)定，具有結構上的開放性。這種進行宜于用在音樂結構的 內部，有推動音樂發(fā)展的功效。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。例29V--I，和聲由不穩(wěn)定過渡到穩(wěn)定，具有結構上的收攏性。這種進行多用于樂思或段落 的結束部分，以增強音樂的收束感。例30如果需要在非收束部位使用V--I的進行，為避免音樂的停滯，通常都要采取一些措施來削弱主和弦的穩(wěn)定性。如：主 和弦采取轉位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等等。例29的后兩小節(jié)、例30的前兩小節(jié)以及下面的實例，都是很好的說明。
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