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說到中國山水畫，可能首先在大家腦海中浮現的是“黃家富貴，徐熙野逸”，“白陽青 藤”，“梅蘭竹菊”等這些關鍵詞，其實花鳥畫是一個寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括了畜獸、蟲魚等動物，以及樹木、蔬果等植物，比如擅長畫牛 的韓滉，擅長畫馬的韓干，以及擅長畫鶴的薛稷，長于折枝草木的邊鸞都屬于花鳥畫家之列。下面中公資深講師帶領大家對中國花鳥畫的成長歷程進行一個簡單的梳 理。
中國花鳥畫源遠流長，最早其實可以追溯到魏晉南北朝之前的原始彩陶和青銅器上，作為 紋飾的“花鳥”充滿神秘色彩，遺留著圖騰的氣息。最早的“花鳥”或許與早期人類的生殖崇拜有一定關系。人們圖繪它并不是在藝術范圍內的表現，而是通過它們 傳達社會的信仰和君主的意志。嚴格意義上不能稱之為花鳥畫，因為它不是獨立的繪畫藝術品。
人類早期對花鳥的關注，是孕育花鳥畫的溫床。史書記載，魏晉南北朝時期已有不少獨立 形態(tài)的花鳥畫作品，雖然現在看不到這些原作，但是通過其他人物畫的背景可以了解到當時的花鳥畫已具有相當高的水平，如顧愷之《洛神賦圖》中的飛鳥，顧愷之 的《鳧雁水鳥圖》，如此等等可以說明這一時期的花鳥畫已經有了一定的規(guī)模，具有相當高的水平了。
花鳥畫發(fā)展到唐代，由于政治穩(wěn)定，經濟繁榮，文化藝術空前活躍，詩歌、書法都出現了 一代高峰，使花鳥畫繼山水之后也逐漸獨立起來，成為專門的一種畫科。這時花鳥畫已成和人物畫，山水畫三分天下之勢。著錄中計有花鳥畫家八十多人。如薛稷畫 鶴，韋偃，曹霸及其門生韓干畫馬，韓滉畫牛，李泓畫虎，盧弁畫貓，張旻畫雞，齊旻畫犬，李逖畫昆蟲，張立畫竹等等，已能注意到動物的體態(tài)結構，形式技法上 也比較完善。
五代是中國花鳥畫發(fā)展史上的重要時期，以徐熙、黃筌為代表的兩大流派，確立了花鳥畫 發(fā)展史上的兩種不同風格類型，“黃筌富貴，徐熙野逸”，黃筌的富貴不僅表現花鳥的珍奇，在畫法上工細，設色濃麗，顯出富貴之氣，徐熙則開創(chuàng)“沒骨”畫法， 落墨為格，雜彩敷之，略施丹粉而神氣迥出。黃筌之子黃居寀、居寶，徐熙之孫徐崇嗣、崇矩也都是當時花鳥畫的重要畫家。
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