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在如何區(qū)分文藝復興時期繪畫特點(1)一文里，筆者提到了該時期最大的特點有三個——濃厚的宗教與神話題材、古希臘和古羅馬雕塑般真實鮮活的人物形象、蹩腳的透視效果。在本文，將為您繼續(xù)闡述文藝復興時期繪畫特點之三——蹩腳的透視。
文藝復興時期，不論是擅長圣母的拉斐爾，還是全能型的達芬奇，對透視的把握都相當蹩腳，米開朗琪羅也是如此。因此這一時期的畫作，大都是人物畫，而少有風景畫;在人物畫中，為了保持畫顏色或構圖的平衡，添加進去的一些背景大多也缺乏透視，顯得有些粗糙。
如下圖左為達芬奇的巖間圣母，人物構圖均衡細膩，相比較而言背景透視比較糟糕，缺乏立體感;右圖為一幅17-18世紀的尼德蘭風景畫，已經能夠系統(tǒng)的運用線條透視和空氣透視表現出背景的立體感。
因此，當我們看到生動形象的人物+粗糙蹩腳的背景時，一般就可以判斷是文藝復興時期這三位大家的作品了。
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