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(2)變格終止IV--I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做變格終止(例62)V--IV--I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式變格終止(例63).凡是由開放性的變格進(jìn)行、復(fù)式變格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做變格半終止(例62)。
在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現(xiàn)(例59)。它的獨立意義，遠(yuǎn)遜于正格終止。直至19世紀(jì)中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。
3.語義分類各種形態(tài)和類別的終止，在實際應(yīng)用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進(jìn)行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的情況。
按四部和聲寫作的一般規(guī)范，完滿的終止，必須由四、五度關(guān)系的和聲進(jìn)行構(gòu)成，低音作四、五度跳進(jìn);作為結(jié)束弦的I，必須處于強拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時值。
凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。例64
半終止本身就是不穩(wěn)定的，不必再做完滿或不完滿的區(qū)分。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內(nèi)仍然會發(fā)生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。
從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細(xì)微變化而表現(xiàn)出來的。
終 止的結(jié)構(gòu)分類、和聲分類、語義分類，是從不同的角度對終止的解剖，是同一問題的不同側(cè)面。所以，當(dāng)我們在分析、描述某一具體終止結(jié)構(gòu)的時候，絕不可把它們 截然分開，而是應(yīng)當(dāng)盡可能地把三方面的內(nèi)容都概括進(jìn)去。如：例61可叫做不完滿的復(fù)式正格終止，而例63則是完滿的復(fù)式變格終止，等等。
三、書面習(xí)作示范課題：為旋律配和聲的終止設(shè)計指定的旋律：例65
合理的終止設(shè)計，必須以正確的旋律分析為前提。當(dāng)理解了這條a小調(diào)的旋律結(jié)構(gòu)，是帶補充結(jié)尾的兩句樂段之后，和聲終止的設(shè)計就容易著手了。
半終止劃在第四小節(jié)。B音配V級和弦，前一小節(jié)的D音只有IV三和弦一種選擇，這是一個正格半終止。
結(jié)束終止是第七、八小節(jié)。這里的和弦選擇，可從結(jié)束音倒著往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一個復(fù)式正格終止。
最后的長音A可以有I和IV兩種選擇，正好配置一個IV--I的變格補充終止。例66
在以上終止和聲設(shè)計的基礎(chǔ)上，再經(jīng)和弦選擇的補充完善，低聲部的編寫，內(nèi)聲部的填充，便獲得了如下的四部和聲方案。例67兩點說明：
(1)聲部排列法從第五小節(jié)第二拍上由密集變?yōu)殚_放，是為了適應(yīng)旋律音C到F的向上四度跳進(jìn)。這樣的改變，確保了內(nèi)聲部經(jīng)終如一的平穩(wěn)進(jìn)行。
(2)第七、八小節(jié)終止的處理，一方面是為了順應(yīng)次中音聲部導(dǎo)音(V的三音#G)上行的自然傾向，同時也是為了避免V--I的四部同向，第八小節(jié)的I采取了省略五音的不完全形式。如果導(dǎo)音#G作三度下行到I的五音E，I就可以獲得完整的結(jié)構(gòu)。
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