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(2)在鋼琴奏鳴曲方面：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結(jié)構(gòu)上做出了重大貢獻(xiàn)，同時(shí)還在鋼琴力度對(duì)比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展，使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂史上有突出貢獻(xiàn)的作品。
(3)在音樂表現(xiàn)方面：解放了音樂藝術(shù)，表達(dá)了他那個(gè)時(shí)代的精神實(shí)質(zhì)，作品展現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。他的旋律繼承了海頓式動(dòng)機(jī)展開的手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。
(4)節(jié)奏上頻繁的變換，切分和休止所造成的動(dòng)力性、不平衡感，和聲的不諧和與調(diào)性的不穩(wěn)定等因素的范圍逐漸擴(kuò)大，力度也形成大幅度起伏;配器上重 視發(fā)揮銅管、木管的作用。這些手法造就了貝多芬音樂強(qiáng)烈的感染力和鴻篇巨制的氣魄。其音樂中的革命性因素，自由沖動(dòng)的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集 大成者，同時(shí)，他又是浪漫主義音樂的開路先鋒，啟迪了19世紀(jì)的浪漫主義作曲家。
4、音樂中的人文主義思想：
貝多芬將人文主義思想融入其創(chuàng)作中的各個(gè)領(lǐng)域，并以此為基點(diǎn)，將古典主義音樂推向了巔峰，開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河。他用僅有的一部歌劇《菲岱里 奧》撼動(dòng)了歌劇藝術(shù)舞臺(tái)，其余暉直射瓦格納;是他，在奏鳴曲式上進(jìn)行了一次徹底的革命，以《熱情》、《悲愴》和《月光》為代表的32首鋼琴奏鳴曲，用一種 前所未有的音樂結(jié)構(gòu)和調(diào)性處理使世人震驚，被譽(yù)為音樂中的“新約全書”，成為劃時(shí)代的音樂藍(lán)本;是他，把交響音樂發(fā)展到讓人嘆為觀止的地步，將慢樂章發(fā)展 成具有史詩般磅礴氣勢(shì)的篇章，把典雅的小步舞曲樂章?lián)Q成了具有強(qiáng)烈動(dòng)力的諧謔曲樂章，使它達(dá)到為人類精神縱情高歌的境界，他還將終曲擴(kuò)展為壯觀的高潮，使 音樂在凱旋中結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)的改變，使交響樂達(dá)到了前所未有的境地，成為人類文化寶庫中的精髓。1827年在維也納，這位孤獨(dú)的長(zhǎng)者被病魔奪去了生命，他 在行將就木時(shí)，最終選擇弦樂四重奏作為唯一的創(chuàng)作方式來表達(dá)情感，用利刃一樣的筆墨寫下了16首弦樂四重奏的最后5首，這些作品包含了他最高的藝術(shù)理念、 最精致的音樂結(jié)構(gòu)和最豐富的人類情感，體現(xiàn)了剛勁的氣質(zhì)、哲理的深思、質(zhì)樸的世俗，猶如一位哲人，在深淵的邊緣，為世人獻(xiàn)上的一曲曲謳歌人類靈魂的“圣 歌”。
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