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北宋人有理由對自己的山水畫成就驕傲，因為在宋初即已出現(xiàn)兩個標程千古的山水畫大師李成和范寬。他們覆蓋性地影響了北宋山水畫，幾乎從一開始即成為 一種無法逾越的體格，一種供后人不斷模仿、修正和改造的范本，而這種影響后來甚至成為北宋山水畫衰落的一種標志。北宋中期的郭熙就埋怨道：“今齊魯之士， 惟摹營丘(李成)，關(guān)陜之士，惟摹范寬，一己之學(xué)猶為蹈襲，況齊魯關(guān)陜，幅員數(shù)千里，州州縣縣，人人作之哉，專門之學(xué)，自古為病，正謂出于一律。”(《林 泉高致》)
李成、范寬的山水畫是直接師法自然和改造五代北方山水畫傳統(tǒng)的結(jié)果。中國人對傳統(tǒng)表現(xiàn)方法的學(xué)習(xí)和感悟同樣是參悟自然的一種方式。范寬說的“吾與其 師于人者未若師諸物也，吾與其師諸物者未若師心”，并非是否定師人、師物，而是對師人、師物和師心這一遞進過程的邏輯表述。李成、范寬沿承并完善了五代北 方山水畫派的全景構(gòu)圖形式和雄偉畫風。李、范山水的進展似乎在于他們并不滿足于用概念性的風格去描繪北方山水，他們以一種更為具體和更富于個性特征的方式 創(chuàng)造更加接近自然的“齊魯山水”或“關(guān)陜山水”。
李成(?—967年)，字咸熙，唐宗室，五代時避亂于營丘(今屬山東)，生性孤傲而仕途失意。他善于描繪平遠寒林這種齊魯?shù)孛驳纳剿?，尤以營造氣象 和運墨精妙見長。他將北方山水畫雄強而顯板滯的風格轉(zhuǎn)換成一種古樸秀勁、圓融而富于感染力的意境?！蹲x碑窠石圖軸》是其傳世唯一可信作品。畫平原喬木下大 碑一座，碑前一人作讀碑狀，一侍者持杖旁立。畫中虬屈蒼老的枯枝、奇崛圓潤的窠石、人物、古碑共同營造出一種歷史化和心理化的自然，而這一點在傳世五代作 品中難以體驗得到。
范寬，生卒年不詳。陜西華原(陜西耀縣)人，因習(xí)性迂寬，遂得“范寬”之名。山水與李成齊名。范寬的山水體格雖沿承五代北方全景山水的傳統(tǒng)，但發(fā)展成為一種既氣勢雄偉而更具自然外貌特征的風格。
范寬傳世作品《溪山行旅圖軸》寫關(guān)陜山水，高山仰止，氣象雄偉。畫面由一條明顯的中軸線縱向貫通，造成一種緊湊向上的律動，而右邊一線飛瀑和近景的 逶迤曲折的清溪、山路，又使這種向上律動所形成的緊張感得到緩解，使畫面結(jié)構(gòu)趨于平衡。范寬用筆堅硬厚重，“槍筆俱均，人屋皆質(zhì)”(郭若虛《圖畫見聞 志》)。尤其是極有力度又極有變化的“雨點皴”，既使由線條勾勒出的巖面結(jié)構(gòu)、石質(zhì)更加峻厚，也使山巒和茂林關(guān)系更為深邃、豐富。這種“遠望不離象外”的 視覺效果的出現(xiàn)，標志著北宋山水已向一種新的自然主義邁進一步。傳為其作品的尚有《雪山蕭寺圖軸》、《雪景寒林圖》。
宋初屬于李成傳人的山水畫家中還有一著名畫家許道寧，生卒年不詳，長安(今西安)人。早年于汴梁以賣藥為主，后漸以畫知名，有“李成謝世范寬死，唯有長安許道寧”(郭若虛《圖畫見聞志》)之譽。傳世作品《漁父圖》筆法狂逸，較李成更為奇崛簡易。
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