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就釋道畫而言，李公麟是唐吳道子以來最有聲望的人物畫家;而就綜合修養(yǎng)和廣博的繪畫技能而言，他是有宋一代不可多得的繪畫大家。《五馬圖卷》畫西域 進(jìn)貢名馬。五馬神采駿發(fā)，圉夫狀貌各異，筆法蒼勁，頗為傳神。《臨韋偃牧放圖卷》畫馬一千二百匹。構(gòu)圖張弛有度，形象刻劃入微，筆法流暢，雖臨唐畫，實(shí)有 自家面目。
王詵，生卒年不詳。字晉卿，太原人。為英宗駙馬。詩畫皆善。傳世作品《漁村小雪圖卷》，青綠畫雪后初晴的平遠(yuǎn)小景，樹頭、蘆葦上微染金粉;蘆花淺水之中有漁民勞作，深山幽谷之間又見文人踏雪，畫面極富于詩意。
趙令穰，生卒年不詳。字大年，宋宗室。善畫坡坂汀渚。傳世作品《湖莊清夏圖卷》，筆法柔潤，設(shè)色清雅。
米芾(1051—1107年)，字元章，號(hào)鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，祖籍太原，后遷湖北襄陽，晚年定居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)?；兆跁r(shí)召為書畫學(xué) 博士，擢禮部員外郎，人稱“米南宮”。為人顛狂不羈，冠服效唐人，好潔、好石成癖，世有“米顛”之稱。其人天姿高邁，善書畫，且精于古書畫鑒賞，好貶抑古 今人書畫，立論多過于偏激。畫水墨山水，“信筆為之，多以煙云掩映樹木，不取工細(xì)”(鄧椿《畫繼》)。他獨(dú)創(chuàng)一種以點(diǎn)染代皴、刪繁就簡的筆墨技法，使筆墨 從造型功能中解放出來而成為一種有寫意性趣味的獨(dú)立因素。米芾無真跡傳世，其書法作品《珊瑚帖》，書后畫珊瑚一枝，筆法生動(dòng)，是其唯一畫跡。目前僅可從其 子米友仁作品中窺其一斑。
米友仁(1086—1165年)。字元暉，世稱“小米”。其畫山水煙云流潤，草草為之，自稱為“墨戲”。傳世作品有《瀟湘奇觀圖》、《云山墨戲 圖》、《瀟湘白云圖》等，在畫法上，米家山水不像傳統(tǒng)水墨以勾皴表現(xiàn)山石，而以筆飽蘸水墨，用大小圓形橫點(diǎn)簇山石，利用墨與水的滲透形成模糊效果，以表現(xiàn) 煙云迷漫、雨霧空濛的江南山水。畫史上稱此技法為“米點(diǎn)皴”或“落茄皴”，它于斧劈、披麻皴之外另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟，對(duì)后世影響極大。但在宋代，這種不拘 常法的寫意畫并不受普遍認(rèn)可，甚至遭到“解作無根樹，能描濛鴻云”的眾嘲。
宋代中期文人藝術(shù)趣味的重要變化也影響了同期的花鳥畫創(chuàng)作。由重彩勾勒的富貴型花鳥畫向水墨寫意型花卉的轉(zhuǎn)變直接發(fā)生在宋代畫院，而發(fā)動(dòng)這場(chǎng)院內(nèi)花鳥畫變法運(yùn)動(dòng)者是崔白。
崔白，生卒年不詳。字子西，濠梁(今屬安徽)人。崔白的花鳥雖也來自寫生并仍保留了黃家花鳥的部分體格，但他吸收了徐熙畫法中野逸畫風(fēng)，將黃家花鳥 富麗而略顯板滯的體格發(fā)展成為一種清澹疏朗、形神兼?zhèn)涞乃L(fēng)格，完成了宋代畫院花鳥畫的一次重要變革。崔白的《雙喜圖》、《寒雀圖》(見彩圖五)代表了 這一變革的成就。盡管技法上仍有黃家寫生畫法痕跡，但少了富麗的色彩而顯得活潑自然，樹枝純以水墨出之，清致而有骨氣，工筆與寫意畫法達(dá)到了高度和諧的境 地。
北宋中期畫院還出現(xiàn)了以沒骨寫生花卉著稱的趙昌和以善畫猿猴獐鹿等野生動(dòng)物著稱的易元吉。他們都表明宋代畫院在文人畫風(fēng)尚影響下所發(fā)生的一些趣味和視覺方式上的變化。
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