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14.法國序曲
17世紀(jì)在歌劇、清唱劇和芭蕾舞劇之前演奏的器樂曲，由“慢一快一慢”三段組成，一般包括一個莊嚴(yán)緩慢的附點節(jié)奏段落，繼以一個模仿風(fēng)格的快速段落，最終以快速段結(jié)束。法國序曲由法國歌劇作曲家呂利創(chuàng)用。
15.宣敘調(diào)
大型聲樂戲劇中的一種歌唱方式，音調(diào)和節(jié)奏都與語言緊密結(jié)合，又稱“朗誦調(diào)”，16世紀(jì)末起源于佛羅倫薩作曲家佩里的歌劇，17世紀(jì)以后廣泛用于歌 劇、清唱劇、康塔塔和其他教堂聲樂中。18世紀(jì)后，宣敘調(diào)分為“清宣敘調(diào)”和“有伴奏宣敘調(diào)”兩種，前者節(jié)奏自由快速，以鍵盤樂器簡單伴奏，后者富于表 情，用管弦樂隊伴奏。
16.詠嘆調(diào)
歌唱性很強、有完整結(jié)構(gòu)的聲樂曲，為一個或幾個聲部寫作。17世紀(jì)以后，詠嘆調(diào)專指獨唱曲，廣泛用于歌劇、清唱劇和康塔塔等體裁中，相對朗誦性質(zhì)的 宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)受到極大的歡迎，以至于18世紀(jì)初，詠嘆調(diào)在聲樂戲劇中占據(jù)主導(dǎo)地位，除了結(jié)構(gòu)逐漸程式化、產(chǎn)生“返始詠嘆調(diào)”外，成為充分發(fā)揮演唱者聲樂 技巧的段落。
17.托卡塔
一種鍵盤樂曲體裁，肇始于16世紀(jì)的意大利，在管風(fēng)琴和古鋼琴音樂的發(fā)展史中占據(jù)重要地位。早期托卡塔運用在禮拜儀式中，17世紀(jì)以后逐漸發(fā)展成為 無窮動式的樂曲，類似練習(xí)曲，并進人世俗性的古組曲，常以即興部分與賦格部分多次對比。巴赫的鍵盤音樂使得托卡塔體裁達到其藝術(shù)高峰。
18.幻想曲
指自由發(fā)揮作曲家的想象力、較少遵循傳統(tǒng)曲式的樂曲。起源于16世紀(jì)即興演奏的傳統(tǒng)，在17世紀(jì)上半葉時接近利切卡爾、坎佐納和隨想曲。18世紀(jì)以 后，幻想曲在古鋼琴和管風(fēng)琴領(lǐng)域獲得廣泛運用，呈現(xiàn)復(fù)調(diào)和主調(diào)風(fēng)格交替的特點，巴赫的《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》是巴洛克時期幻想曲創(chuàng)作的范例。
19.前奏曲
一種序引性樂曲。15—16世紀(jì)時產(chǎn)生在管風(fēng)琴、琉特琴或維吉那琴的創(chuàng)作領(lǐng)域，是即興演奏的樂曲，用來試奏樂器、活動手指和為正式進入的樂曲做準(zhǔn)備。17世紀(jì)以后，前奏曲發(fā)展成為有完整形式的小型器樂曲，多由鍵盤樂器演奏，被置于賦格、組曲、奏鳴曲之前，作為序引。
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