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巴洛克時(shí)期
21.創(chuàng)意曲
充滿想象力的原創(chuàng)性樂(lè)曲，通常指巴洛克時(shí)期的一種復(fù)調(diào)鋼琴小曲，根據(jù)某一主題即興發(fā)展而成，類似小賦格曲。16世紀(jì)法國(guó)作曲雅內(nèi)坎最早使用“創(chuàng)意 曲”一詞稱呼他的法語(yǔ)世俗單聲部尚松，1723年巴赫將為其長(zhǎng)子寫(xiě)作的小型復(fù)調(diào)樂(lè)曲命名為“創(chuàng)意曲”，包含15首二聲部和15首三聲部的對(duì)位樂(lè)曲，是該體 裁的典范作品。
22.帕薩卡里亞
來(lái)源于西班牙的一種舞曲體裁，17世紀(jì)后成為重要的器樂(lè)音樂(lè)體裁，特點(diǎn)為莊重緩慢、3/2節(jié)拍，多為小調(diào)，結(jié)構(gòu)為基于固定低音的復(fù)調(diào)變奏，帕薩卡里 亞既有獨(dú)立作品，也有套曲作品，在歌劇和鍵盤組曲中都被廣泛運(yùn)用，巴赫的《c小調(diào)帕薩卡里亞與賦格》是這一體裁登峰造極的作品。
23.夏空
16世紀(jì)末西班牙的民間舞曲體裁，17世紀(jì)以后進(jìn)入藝術(shù)音樂(lè)，時(shí)常在歌劇或鍵盤樂(lè)曲中出現(xiàn)，節(jié)拍為3/4或3/2，速度緩慢、從容不迫，多為小調(diào)， 其性格特點(diǎn)相近于帕薩卡里亞，但結(jié)構(gòu)為基于固定和聲序列的主調(diào)式變奏，致力于夏空創(chuàng)作的巴洛克作曲家有弗雷斯科巴爾第、帕赫貝爾、布克斯特胡德和巴赫。
24.組曲
1750年前后指一組用同一調(diào)性寫(xiě)作的舞曲樂(lè)章，其前身是16世紀(jì)琉特琴或鍵盤樂(lè)器中成對(duì)或成組的舞曲。德國(guó)作曲家弗洛貝格爾確立了阿勒曼德一庫(kù)朗 特一薩拉班德和基格四樂(lè)章舞曲組曲的體裁形式，對(duì)巴赫和亨德?tīng)柕逆I盤組曲有極大影響。法國(guó)作曲家?guī)熹┨m的羽管鍵琴組曲包含8—15首小曲，多帶有描繪性標(biāo) 題，如“戀愛(ài)中的夜鶯”、“蒙妮卡姐妹”等。
25.蒙泰威爾第
16世紀(jì)末至17世紀(jì)上半葉的意大利作曲家，1590年起供職于曼圖亞公爵府，1613年起任職于威尼斯圣馬可大教堂，是威尼斯歌劇樂(lè)派的奠基人， 完整留存歌劇作品《奧菲歐》、《尤利西斯返鄉(xiāng)記》和《波佩亞的加冕》，確定歌劇中獨(dú)唱與合唱、主調(diào)與復(fù)調(diào)、聲樂(lè)與器樂(lè)之間的比例關(guān)系，強(qiáng)調(diào)以音樂(lè)手段表達(dá) 人的情感，創(chuàng)立“激情風(fēng)格”，并在器樂(lè)中采用弦樂(lè)的震音和撥弦等新手法。所作世俗聲樂(lè)作品包括9卷牧歌，努力深化音樂(lè)的表現(xiàn)力，運(yùn)用了大量背離傳統(tǒng)的手 法，走在了時(shí)代的前列。蒙泰威爾第在繼承文藝復(fù)興音樂(lè)成果的同時(shí)開(kāi)創(chuàng)了巴洛克新的聲樂(lè)和器樂(lè)風(fēng)格。
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