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【簡述表現(xiàn)主義音樂】

表 現(xiàn)主義音樂與表現(xiàn)主義繪畫一樣，于20世紀初在德奧發(fā)展，藝術(shù)特征上，表現(xiàn)主義音樂與法國印象主義音樂相對立，它們反對印象主義音樂對大自然的客 觀描繪、對光影和氣氛的熱愛以及音樂整體的溫和愉悅，它們更主張凸現(xiàn)人的內(nèi)心主觀感受，強調(diào)挖掘潛意識，并以夸張的形式表達出來。

表現(xiàn)主義音樂的代表人物是奧地利作曲家勛伯格和他的學生貝爾格及韋伯恩，他們被稱為“第二維也納樂派”。

勛伯格生于維也納，音樂上主要依靠自學，1903年開始從事音樂理論和作曲教學，1923年左右形成“十二音體系”作曲法，奠定其20世紀音樂巨匠的地位。1933年移居美國，1951年卒于洛杉磯。

勛 伯格的創(chuàng)作通常被分為4個時期：在其后浪漫主義時期，音樂創(chuàng)作受到瓦格納、馬勒、理查·施特勞斯的影響，代表作有弦樂六重奏《凈化之夜》和康塔塔 《古列之歌》等;二十世紀初進入無調(diào)性時期，受表現(xiàn)主義思潮影響，寫作了沒有調(diào)性的音樂作品《五首管弦樂小品》、獨角音樂話劇《期待》、配樂戲劇《幸福之 手》和配樂誦唱《月迷彼埃羅》等，其中配樂誦唱《月迷彼埃羅》是一部表現(xiàn)主義音樂的經(jīng)典之作;二十世紀20年代是他的十二音時期，1923年，勛伯格在多 年的探索試驗后，形成了組織無調(diào)性音樂的系統(tǒng)化手法“十二音體系”，這一階段創(chuàng)作的《鋼琴組曲》、《樂隊變奏曲》和歌劇《摩西與亞倫》均采用“十二音體 系”寫作;晚期在美國，是風格多樣化時期，有回歸調(diào)性音樂的作品《主題與變奏》，有用“十二音”寫作的康塔塔《一個華沙的幸存者》，還有更激進的序列主義 音樂作品《小提琴協(xié)奏曲》和《弦樂三重奏》等。

貝爾格1904—1910年師事勛伯格，開始寫作無調(diào)性音樂和十二音音樂，1925年以歌 劇《沃采克》引起國際樂壇關(guān)注。他的作品雖不多，但質(zhì)量上 乘，以“十二音體系”創(chuàng)作的《小提琴協(xié)奏曲》、弦樂四重奏《抒情組曲》和未完成的歌劇《露露》顯示了他的才華。貝爾格的創(chuàng)作與勛伯格一樣，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)的 浪漫主義風格向無調(diào)性，繼而又向十二音音樂的轉(zhuǎn)變。但他在純理性的十二音體系創(chuàng)作中融人較多情感，形式上加入了一些傳統(tǒng)體裁和調(diào)性因素。

貝 爾格是20世紀歌劇重要的作曲家。歌劇《沃采克》和《露露》(未完成)是表現(xiàn)主義歌劇的代表作。歌劇《沃采克》為自由無調(diào)性音樂作品，劇情悲慘， 表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人性的摧殘，作曲家用夸張的“誦唱”方式來表現(xiàn)大幅跳進的不諧和旋律，編制巨大的管弦樂隊與人聲及舞臺動作緊密配合，營造出強烈的戲劇效果， 作品技藝精湛，蘊意深刻，在20世紀影響巨大?！缎√崆賲f(xié)奏曲》建立在一個十二音序列之上，但又融入了調(diào)性的因素，不僅含有三度疊置和弦，還引用了兩個有 調(diào)性的傳統(tǒng)曲調(diào)，一是奧地利的民歌，二是巴赫第60康塔塔的眾贊歌終曲《這就夠了》。這首協(xié)奏曲情真意切，是20世紀最受歡迎的小提琴協(xié)奏曲之一。

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