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【簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展】
浪 漫主義時(shí)期，德國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)入發(fā)展的全盛時(shí)期。寫(xiě)作了600多首藝術(shù)歌曲的舒伯特，在這個(gè)領(lǐng)域集中體現(xiàn)了他的藝術(shù)才華，當(dāng)之無(wú)愧地享有“德奧藝術(shù) 歌曲之王”的美譽(yù)。舒伯特藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美，充滿(mǎn)詩(shī)意，同時(shí)又深深扎根于民歌土壤，詩(shī)歌的韻味和意境與音樂(lè)水乳交融，具有清新純樸的風(fēng)味，心理刻畫(huà)具有感 染力，他的鋼琴伴奏在擴(kuò)大和聲、豐富色彩、描繪情景等方面起到重要作用。聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及后人編撰的《天鵝之歌》是舒伯特重要的 代表作，具有深刻的思想性和現(xiàn)實(shí)性。
舒伯特藝術(shù)歌曲最忠實(shí)的繼承者是舒曼，他喜愛(ài)用聲樂(lè)套曲的形式來(lái)描繪生活歷程，作品多帶自傳性，如 《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦女的生活與愛(ài)情》 等，他選詞嚴(yán)格，賦予詩(shī)歌以全新面貌，有優(yōu)雅深情的，也有深刻戲劇性的，其聲樂(lè)旋律受器樂(lè)創(chuàng)作影響頗深，并帶有朗誦性質(zhì)，鋼琴伴奏作用大大提高，甚至與聲 樂(lè)旋律平分秋色，巧妙地發(fā)揮了前奏、間奏和尾聲的表現(xiàn)力，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提出新途徑。
門(mén)德?tīng)査筛嗟刈V寫(xiě)短小的室內(nèi)性質(zhì)歌曲，以明朗抒 情的旋律和簡(jiǎn)練的形式為主，極少表達(dá)深刻題材，《乘著歌聲的翅膀》是其家喻戶(hù)曉的作品。勃拉姆斯的 藝術(shù)歌曲在音樂(lè)語(yǔ)言上繼承了舒伯特，多用分節(jié)歌形式寫(xiě)作，旋律寬廣深沉，鋼琴伴奏的描繪性不強(qiáng)，注重表現(xiàn)內(nèi)在情感，憂(yōu)傷、寂寞、憧憬的思緒占據(jù)他歌曲的多 數(shù)，如《荒野的寂寞》、《我的呻吟更低微》等，晚年，更增加痛苦絕望的情緒，歌詞取自《圣經(jīng)》的聲樂(lè)套曲《四首嚴(yán)肅的歌》表達(dá)了對(duì)克拉拉·舒曼去世的悲痛 心情，是他藝術(shù)歌曲的最高造詣。
瓦格納僅寫(xiě)作了少量藝術(shù)歌曲，為《馬蒂爾德·維森東克的五篇詩(shī)》的譜曲可看作歌劇《特里斯坦與伊索爾德》 的預(yù)備作品，包含了歌劇的精華。沃爾夫的藝 術(shù)歌曲受到瓦格納極大影響，他將瓦格納的半音手法用于藝術(shù)歌曲寫(xiě)作，并將德國(guó)的合唱和對(duì)位技巧用于聲樂(lè)和鋼琴伴奏中，擅長(zhǎng)將詩(shī)歌的語(yǔ)言與音樂(lè)緊密結(jié)合，細(xì) 致地表現(xiàn)深刻的心理狀態(tài)，他有集中為某一詩(shī)人詩(shī)歌譜曲的習(xí)慣，作有《海涅詩(shī)歌歌曲集》、《歌德詩(shī)歌歌曲集》和《莫里克詩(shī)歌歌曲集》等，又將南歐地區(qū)的詩(shī)歌 集翻譯后譜寫(xiě)成歌曲，如《西班牙歌曲集》和《意大利歌曲集》。
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