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【簡(jiǎn)述海頓的音樂(lè)創(chuàng)作】
奧 地利作曲家海頓1732年出生在奧匈邊境，8歲進(jìn)維也納圣斯蒂芬大教堂唱詩(shī)班學(xué)音樂(lè)，16歲開(kāi)始在維也納獨(dú)自創(chuàng)業(yè)。1761年起擔(dān)任匈牙利貴族世 家埃斯特哈奇親王的宮廷樂(lè)長(zhǎng)，主持所有音樂(lè)事務(wù)，包括創(chuàng)作主人要求的全部音樂(lè)、排練指揮交響樂(lè)隊(duì)、指導(dǎo)歌手、維護(hù)樂(lè)器和管理音樂(lè)圖書館。晚年訪問(wèn)英國(guó)，寫 作12首“倫敦交響曲”和幾部宗教聲樂(lè)作品。1809年逝世于維也納。
海頓是一位古典主義音樂(lè)風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者，他奠定了器樂(lè)音樂(lè)的主調(diào)風(fēng) 格，通過(guò)單一主題衍展音樂(lè)的發(fā)展手法，在布局結(jié)構(gòu)方面保持和聲與對(duì)位因素的平衡，海 頓音樂(lè)洋溢著的生氣勃勃、歡樂(lè)明朗、熱情幽默的情趣，是作曲家對(duì)美好世俗生活的真切感受。104部交響曲，84首弦樂(lè)四重奏，是海頓卷帙浩繁的作品中最重 要的部分，海頓因此贏得“交響曲之父”和“弦樂(lè)四重奏之父”的稱號(hào)，事實(shí)上，這兩種體裁都不是他首創(chuàng)的，但在他的反復(fù)磨練下，成長(zhǎng)為成熟的、足以作為古典 主義器樂(lè)形式典范的體裁。
海頓的初期交響曲沿襲了意大利序曲的快一慢一快三樂(lè)章模式，18世紀(jì)70年代受到“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)思潮的影響， 音樂(lè)中出現(xiàn)強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，如《第 44交響曲“哀悼”》、《第45交響曲“告別”》。80年代為巴黎圣靈音樂(lè)會(huì)而寫的6首“巴黎”交響曲趨向成熟，風(fēng)格受到莫扎特影響，抒情因素更為強(qiáng)烈， 配器手法更為豐富.還有風(fēng)趣生動(dòng)的標(biāo)題，如《第83交響曲》被命名為“母雞”，《第82交響曲》被稱為“熊”交響曲。
90年代兩次訪問(wèn)倫 敦時(shí)創(chuàng)作的12首“倫敦交響曲”，是海頓交響曲的最高造詣，其中大量運(yùn)用民歌化或舞蹈性旋律，明快灑脫，復(fù)調(diào)處理恰如其分，配器 手法靈活自如，獨(dú)立使用多種木管和銅管樂(lè)器，樂(lè)隊(duì)效果輝煌宏偉，代表作有《第94交響曲“驚愕”》、《第96交響曲“奇跡”》、《第10l交響曲“時(shí) 鐘”》和《第103交響曲“鼓聲”》等。“倫敦交響曲”顯示出日漸成熟的古典交響曲的風(fēng)格特征。
在海頓的交響曲中，確立了后來(lái)成為古典交響曲標(biāo)準(zhǔn)模式的四樂(lè)章形式：第一樂(lè)章奏鳴曲式快板，第二樂(lè)章為行板，第三樂(lè)章小步舞曲，第四樂(lè)章快板。他還確立了古典交響樂(lè)隊(duì)的雙管編制和配器法原則，奠定了近現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)發(fā)展的基礎(chǔ)。
海 頓在弦樂(lè)四重奏領(lǐng)域同樣富于獨(dú)創(chuàng)性，共創(chuàng)作了84首。早期的四重奏還是五樂(lè)章結(jié)構(gòu)，酷似洛可可風(fēng)格的舞蹈組曲或嬉游曲，但從1771年的 OP.17便開(kāi)始采用與交響曲一樣的四樂(lè)章形式，并用“談話原則”將第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴組合在一起，以嫻熟的對(duì)位手法安排各聲部的進(jìn) 行。90年代創(chuàng)作的14首晚期四重奏達(dá)到了他室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作的頂峰，主題發(fā)展邏輯嚴(yán)密，和聲豐富多彩，節(jié)奏富于動(dòng)力。他弦樂(lè)四重奏的重要代表有《“俄羅斯”四 重奏》、《“小夜曲”四重奏》、《“云雀”四重奏》和《“皇帝”四重奏》。
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