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【簡述巴洛克時期德國管風琴音樂的發(fā)展】

巴洛克時期是管風琴的黃金時代，一方面管風琴制造業(yè)已達到頂峰，另一方面巴洛克時期是宗教音樂最繁榮的時期，管風琴在宗教音樂領(lǐng)域的特殊地位使它不可避免地進入了發(fā)展的鼎盛時期。

巴洛克早期，對德國管風琴音樂影響巨大的兩位前輩分別是荷蘭的斯韋林克和意大利的弗雷斯柯巴爾迪。

斯 韋林克與其父都曾任阿姆斯特丹老教堂管風琴師，他是文藝復興尼德蘭樂派復調(diào)音樂的繼承人，又掌握了管風琴和古鋼琴的出色演奏技巧，是當時管風琴樂 派的代表和首領(lǐng)，他的巨大成就和名聲，聚集起當時的荷蘭、意大利、德國和英國的大師和樂派，德國北方的著名管風琴師大多師出其門，最有名的是沙伊特。斯韋 林克管風琴音樂涉足的體裁有：幻想曲、隨想曲、托卡塔、變奏曲等，他的幻想曲建立在單一主題上，是賦格曲的先驅(qū)，根據(jù)路德教派的眾贊歌創(chuàng)作管風琴變奏曲， 是他的首創(chuàng)，對德國管風琴音樂的影響，尤其是對J.S.巴赫的影響難以估量。

弗雷斯柯巴爾迪是17世紀上半葉最偉大的鍵盤樂器作曲家，生 于費拉拉，是著名管風琴師盧扎斯奇的學生。除了短期在曼圖亞和佛羅倫薩停留，一生大部分 時期任職于羅馬圣彼得大教堂。他的創(chuàng)作以鍵盤音樂為主，包括利切卡爾、托卡塔、坎佐納、幻想曲、隨想曲和各類舞曲，他將世俗生活中常見的舞曲移植到鍵盤樂 器上，并創(chuàng)造了變奏的鍵盤組曲，意大利人稱之為“帕蒂塔”，在他的有的樂曲中都展現(xiàn)了他即興演奏的天賦。弗雷斯柯巴爾迪的作品標志著文藝復興的合唱復調(diào)向 巴洛克的器樂復調(diào)形式的轉(zhuǎn)變，對巴洛克時期的德國器樂音樂產(chǎn)生深遠影響，歷史學家查爾斯·伯尼稱他為“新時代管風琴之父”。

繼斯韋林克和弗雷斯柯巴爾迪之后，17世紀德國著名的管風琴大師有：第一代的沙伊特、弗羅貝格爾，第二代的賴因根、帕赫貝爾、伯姆和布克斯特胡德。

沙 伊特是斯韋林克的學生，北德管風琴樂派的奠基人之一，他發(fā)展了斯韋林克的管風琴演奏風格，開創(chuàng)了運用16世紀眾贊歌來寫作管風琴音樂的德國傳統(tǒng)， 開辟了通向巴赫的管風琴眾贊歌改編曲的道路。1650年出版的100首配置和聲的管風琴眾贊歌《新符號譜集》，采用了五線譜表的記譜方式，而非當時德國慣 用的鍵盤譜號，也不象英國和荷蘭常見的六線的雙譜表，這一曲集標志著德國管風琴音樂新紀元的到來。

沙伊特的同時代人弗羅貝格爾是南德管風 琴樂派代表人物，弗雷斯柯巴爾迪的學生。一生除了在維也納宮廷工作過幾年，晚年為符騰堡公爵夫人的老師外，其 余時間都用于周游世界，去過意大利，法國、英國、尼德蘭等地，在當?shù)亻_演奏會、拜會音樂家，因此他的創(chuàng)作風格綜合了歐洲各國的鍵盤音樂成就。他管風琴音樂 的即興風格變幻莫測、織體纖細、裝飾精致，他也寫作古鋼琴組曲，確立了四樂章組曲的體裁形式，最早將阿勒曼德、庫朗特、薩拉班德和基格組成固定的四樂章舞 曲組曲，還最早將前奏曲和賦格組合成套，他對于同時代及后世作曲家的鍵盤音樂有極大影響，獲得莫扎特的極高評價。