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浪漫主義時期
(二)浪漫主義中期音樂
1.《動物狂歡節(jié)》
法國作曲家圣-桑創(chuàng)作的雙鋼琴與室內(nèi)管弦樂隊演奏的組曲。全曲包含14首小曲，如“獅王進行曲”、“母雞與公雞”、“長耳朵的角色”、“林中杜 鵑”、“天鵝”等，部分樂曲借用了一些名家主題加以夸張變形，有明顯的戲謔諷刺性，如“烏龜”、“大象”、“鋼琴家”、“化石”。由獨奏大提琴演奏的“天 鵝”是最受歡迎的一曲。
2.柏遼茲
浪漫主義時期法國作曲家。浪漫主義標題交響曲的形式確立者，代表作《幻想交響曲》，其他重要作品還有交響協(xié)奏曲《哈羅爾德在意大利》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》、歌劇《特洛伊人》、序曲《海盜》等，著有《配器法》。
3.李斯特
浪漫主義匈牙利作曲家和鋼琴家。19世紀著名的炫技鋼琴演奏家，寫有鋼琴作品《旅游歲月》、《匈牙利狂想曲》、《超級練習曲》，并始創(chuàng)浪漫主義標題音樂新體裁——交響詩，代表作有《前奏曲》、《塔索》等。
4.勃拉姆斯
浪漫主義德國作曲家。追隨古典傳統(tǒng)，堅持寫作無標題的純器樂音樂，主要創(chuàng)作成就體現(xiàn)于4部交響曲和24首室內(nèi)樂作品，風格含蓄內(nèi)省。還寫有大量藝術歌曲、合唱曲和鋼琴曲。
5.弗朗克
浪漫主義時期法國作曲家，曾任19世紀法國“民族音樂協(xié)會”主席。創(chuàng)作有清唱劇《至福》、《贖罪》、交響詩《風神》、一些宗教音樂和室內(nèi)樂作品。唯一的交響曲《d小調(diào)交響曲》運用“循環(huán)形式”寫作，是其成就最高的作品。
6.圣-桑
浪漫主義時期法國作曲家，曾任19世紀法國“民族音樂協(xié)會”主席。音樂風格精致典雅、工于技巧，代表作有歌劇《參孫與達麗拉》、雙鋼琴與樂隊組曲《動物狂歡節(jié)》、交響詩《骷髏：之舞》、小提琴與樂隊《引子與回旋隨想曲》等。
7.福雷
浪漫主義時期法國作曲家。創(chuàng)作以抒情小曲見長，寫作有大量藝術歌曲和鋼琴曲，大型作品較著名的有《安魂曲》、戲劇配樂《佩利亞斯與梅麗桑德》等。
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8.固定樂思
柏遼茲創(chuàng)用的格言主題，即在交響曲中反復出現(xiàn)、并可根據(jù)音樂發(fā)展需要而變形的主題，《幻想交響曲》是應用固定樂思最著名的例子。
9.主題變形
李斯特在交響詩中運用的主題發(fā)展手法，即一部交響詩中所有主題皆來源于一個動機源頭，各主題可作變形以適應音樂的發(fā)展，如交響詩《前奏曲》中的“疑問動機”。
10.循環(huán)形式
弗朗克在《d小調(diào)交響曲》各樂章中反復使用的三個相互聯(lián)系的動機：疑問動機一渴望動機一信念動機，以循環(huán)形式貫穿使用，以統(tǒng)一交響曲各樂章。
11.標題交響曲
帶有文字說明或者與文學或繪畫作品相聯(lián)系的交響曲。柏遼茲的《幻想交響曲》的各樂章都有作曲家親自寫作的文字說明，以指導聽眾正確地理解作品的內(nèi)容，是標題交響曲的范例。
12.交響詩
單樂章的標題交響音樂體裁。產(chǎn)生于19世紀，創(chuàng)始人李斯特，他的代表作有《塔索》、《前奏曲》等。理查·斯特勞斯將交響詩發(fā)展到19世紀的又一高峰，代表作《查拉圖斯特拉如是說》、《英雄的生涯》等。
13.《幻想交響曲》
法國作曲家柏遼茲創(chuàng)作的交響曲。構思來自作曲家的戀愛經(jīng)歷，因此作曲家親自撰寫了詳細的文字說明，引導聽眾正確地理解樂曲的內(nèi)容。交響曲共5個樂 章，按照音樂表現(xiàn)的內(nèi)容確定形式，曲中有一個貫穿全曲各樂章的主題“固定樂思”，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要進行變化。此曲是標題交響曲歷史上里程碑式的作品。
14.《哈羅爾德在意大利》
法國作曲家柏遼茲創(chuàng)作的交響曲，受帕格尼尼之托寫作，作品描寫了貴族青年哈羅爾德游歷的經(jīng)歷與感受，融人了作曲家本人漫游阿布魯奇山的回憶。全曲四個樂章，由中提琴獨奏的反復主題代表哈羅德爾的“固定樂思”。
15.《前奏曲》
匈牙利作曲家李斯特創(chuàng)作的交響詩。作品構思受到法國詩人拉馬丁的《詩的冥想》啟發(fā)而作，音樂根據(jù)合唱《四元素》宇曲改編而成，樂曲表達了“人生是死亡的前奏曲”這一主旨，采用奏鳴曲式寫作，并集中體現(xiàn)了“主題變形”手法，樂曲各主題皆變形自引子中的“疑問動機”。
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