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說到中國山水畫，可能首先在大家腦海中浮現(xiàn)的是“黃家富貴，徐熙野逸”，“白陽青 藤”，“梅蘭竹菊”等這些關(guān)鍵詞，其實(shí)花鳥畫是一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括了畜獸、蟲魚等動(dòng)物，以及樹木、蔬果等植物，比如擅長畫牛 的韓滉，擅長畫馬的韓干，以及擅長畫鶴的薛稷，長于折枝草木的邊鸞都屬于花鳥畫家之列。下面欣瑞資深講師帶領(lǐng)大家對中國花鳥畫的成長歷程進(jìn)行一個(gè)簡單的梳 理。
中國花鳥畫源遠(yuǎn)流長，最早其實(shí)可以追溯到魏晉南 北朝之前的原始彩陶和青銅器上，作為紋飾的“花鳥”充滿神秘色彩，遺留著圖騰的氣息。最早的“花鳥”或許與早期人類的生殖崇拜有一定關(guān)系。人們圖繪它并不 是在藝術(shù)范圍內(nèi)的表現(xiàn)，而是通過它們傳達(dá)社會的信仰和君主的意志。嚴(yán)格意義上不能稱之為花鳥畫，因?yàn)樗皇仟?dú)立的繪畫藝術(shù)品。
人 類早期對花鳥的關(guān)注，是孕育花鳥畫的溫床。史書記載，魏晉南北朝時(shí)期已有不少獨(dú)立形態(tài)的花鳥畫作品，雖然現(xiàn)在看不到這些原作，但是通過其他人物畫的背景可 以了解到當(dāng)時(shí)的花鳥畫已具有相當(dāng)高的水平，如顧愷之《洛神賦圖》中的飛鳥，顧愷之的《鳧雁水鳥圖》，如此等等可以說明這一時(shí)期的花鳥畫已經(jīng)有了一定的規(guī) 模，具有相當(dāng)高的水平了。
花鳥畫發(fā)展到唐代，由于政治穩(wěn)定， 經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)空前活躍，詩歌、書法都出現(xiàn)了一代高峰，使花鳥畫繼山水之后也逐漸獨(dú)立起來，成為專門的一種畫科。這時(shí)花鳥畫已成和人物畫，山水畫三分 天下之勢。著錄中計(jì)有花鳥畫家八十多人。如薛稷畫鶴，韋偃，曹霸及其門生韓干畫馬，韓滉畫牛，李泓畫虎，盧弁畫貓，張旻畫雞，齊旻畫犬，李逖畫昆蟲，張立 畫竹等等，已能注意到動(dòng)物的體態(tài)結(jié)構(gòu)，形式技法上也比較完善。
五 代是中國花鳥畫發(fā)展史上的重要時(shí)期，以徐熙、黃筌為代表的兩大流派，確立了花鳥畫發(fā)展史上的兩種不同風(fēng)格類型，“黃筌富貴，徐熙野逸”，黃筌的富貴不僅表 現(xiàn)花鳥的珍奇，在畫法上工細(xì)，設(shè)色濃麗，顯出富貴之氣，徐熙則開創(chuàng)“沒骨”畫法，落墨為格，雜彩敷之，略施丹粉而神氣迥出。黃筌之子黃居寀、居寶，徐熙之 孫徐崇嗣、崇矩也都是當(dāng)時(shí)花鳥畫的重要畫家。
宋 代《宣和畫譜》所載北宋宮廷收藏中，有三十位花鳥畫家近二千件作品，所畫花卉品種達(dá)二萬余種。北宋的花鳥主要還是承接五代的傳統(tǒng)，早期以黃筌之風(fēng)格為主 導(dǎo)，基本上用的是“勾勒填彩”法，旨趣濃艷，墨線不顯。到了南宋，畫院一半以上的畫家畫花鳥，這一時(shí)期的花鳥畫是中國花鳥畫發(fā)展史上一個(gè)高峰。在題材上， 宋代出現(xiàn)了水墨梅、竹、松、蘭，淡墨揮掃，整整斜斜，不專以形似，獨(dú)得于象外。以擬人化的手法將崇高、貞潔、虛心、向上、堅(jiān)強(qiáng)寄于“四君子”上，這種文人 畫思想的加入，為花鳥畫注入新的內(nèi)容。以文同、蘇軾為代表的這一派，已有別于流行時(shí)尚的清新風(fēng)格，獲取朝野稱賞，并加速了他們的畫風(fēng)成為新的時(shí)尚。
元 代花鳥畫受宋代文同、蘇軾的影響，出現(xiàn)了一批專門畫水墨梅竹的畫家，他們以柯九思、仉瓚、吳鎮(zhèn)、王冕為代表，表現(xiàn)了文人的“士氣”。元代墨梅畫家中以王冕 最有代表性，他塑造了繁花滿枝的梅樹形象。他善詩文，在傳世的《墨梅圖》上題詩：“吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”。 借梅花抒發(fā)其志趣，流露出不甘與黑暗社會同流合污的精神。
明代的陳淳號白陽山人，氣候的徐渭晚號青藤，畫史上并稱“白陽青藤”他倆把寫意花鳥畫的發(fā)展推向了新的階段，對明清寫意花鳥畫產(chǎn)生了極大的影響。陳淳的寫意花鳥畫造型精當(dāng)，嚴(yán)于剪裁，意境安適寧靜，筆墨自由如意，畫法放逸但不恣縱，代表作《竹石菊花圖》。
徐渭則大膽變革，賦予花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，直抒憤世嫉俗之情，用筆恣縱，水墨淋漓，形簡神逸，從根本上完成了水墨大寫意花鳥畫的變革。他的代表作有《雜花卷》、《墨葡萄圖》。
清 代石濤、惲壽平、朱耷(八大山人)和揚(yáng)州八怪等都在花鳥畫發(fā)展史上占有重要地位，特別是八大山人以其獨(dú)特的繪畫語言，表現(xiàn)內(nèi)心的憂傷與家國之痛，其筆墨與 造型均獨(dú)樹一幟。而惲壽平的沒骨花卉則在黃徐體異中得以綜合與發(fā)展，為花鳥畫新辟蹊徑。此后，“四任”尤其是任頤，又加以弘揚(yáng)發(fā)展，使得花鳥畫在清末出現(xiàn) 了一次小的高潮。
在現(xiàn)代畫壇，花鳥畫整體上已不太引人注目， 但吳昌碩、齊白石等大師的出現(xiàn)，亦獨(dú)成高峰。吳昌碩以金石入畫，創(chuàng)造了前無古人的風(fēng)格類型，齊白石則畫了許多前人從未畫過的題材，如蝦、老鼠、蚊子、蒼蠅 等等，其造詣令后人望而卻步。而徐悲鴻的馬、潘天壽的雁蕩山花，李苦禪的鷹，李可染的牛，陳之佛的工筆重彩花卉，均已造型與筆墨的獨(dú)特占據(jù)了各自應(yīng)有的地 位。
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