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【中國主要作品】

【元】

概況：文人畫成熟(強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性的體現(xiàn)，“不學(xué)為人，自娛而已”中心論調(diào))

代表畫家及作品

◆王冕《墨梅圖》

◆倪瓚《六君子圖》(《六君子圖》寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木, 疏密掩映, 姿勢挺拔。圖的上部有遠(yuǎn)山地抹。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡潔疏放)

◆《漁莊秋霽圖》紙本、水墨畫，縱96厘米、橫47厘米。元山水畫家倪瓚(1301—1374，字元鎮(zhèn)，號云林，另外還有一幅《漁莊秋霽圖》是 清 王翚hui 所作，字石谷，號瞿樵﹑與王時(shí)敏、王鑒﹑王原祁合稱“四王”。

◆黃公望《富春山居圖》全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，是黃公望72歲時(shí)為無用師和尚所繪，用六、七年時(shí)間才畫成，畫面表現(xiàn)出秀潤淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡，以浙江富春江為背景，是黃公望的代表作。

明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，每天不思茶飯的觀賞臨摹。甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險(xiǎn)在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱“剩山圖”;后段畫幅較長，稱“無用師卷”。

乾隆年間，一幅富春山居圖被征入宮，乾隆皇帝愛不釋手，但在隔年又一幅富春山居圖進(jìn)入清宮。前者稱“子明卷”是后人偽造;后者是“無用師卷”，這才 是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認(rèn)定“子明卷”為真，并在假畫上加蓋玉璽，并和大臣在留白處賦詩題詞，將真跡當(dāng)贗品處理。直到近代學(xué)者翻案，認(rèn)為是乾隆皇帝搞 錯(cuò)了。從而保住了一個(gè)完整的無用師卷

“剩山圖”今天收藏于浙江省博物館，而富春山居圖“無用師卷”則藏于臺北故宮博物院

【明清】

概況：繼承和發(fā)展;木板年畫在明代已成為獨(dú)立的藝術(shù)形式，三大木板年畫產(chǎn)地在清代形成

代表畫家及作品

明：曾鯨《張卿子像》(在傳統(tǒng)肖像畫創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)“墨骨“和”傳神“的基礎(chǔ)上融合西洋畫法，創(chuàng)造了更重墨染和體積感的“凹凸法”)

徐渭《墨葡萄圖軸》(大寫意)

清：朱耷《鵪鶉圖》《荷石水禽圖》“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍為舊山河”(清初四僧：朱耷、石濤、髡殘、弘仁)

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