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西歐的繪畫流派很龐雜，除上述列舉的外，還有抽象表現(xiàn)主義、新達(dá)達(dá)主義，新抽象派等等，可以說，當(dāng)代西方有什么繪畫流派，歐洲便有什么流派，很難一一介紹。不過，上述所舉的內(nèi)容，也足以概括歐洲當(dāng)代繪畫的基本面貌了。
東歐的繪畫
前蘇聯(lián)繪畫有著深厚的傳統(tǒng)，在印象主義、表現(xiàn)主義、未來主義等現(xiàn)代
繪畫興起于西歐時，蘇俄出現(xiàn)過構(gòu)成主義的繪畫。抽象派繪畫的創(chuàng)始人康定斯基就是俄國畫家。但是十月革命后，蘇聯(lián)批判了形式主義、構(gòu)成主義等繪畫流 派，規(guī)定社會主義現(xiàn)實主義是一切文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作方法，從此，在漫長的歲月里，現(xiàn)實主義繪畫便成為蘇聯(lián)繪畫的主流，其它繪畫流派，特別是現(xiàn)代主義繪畫幾乎在 蘇聯(lián)絕跡了。
1941年，德國法西斯對蘇聯(lián)發(fā)動了全面進攻，蘇聯(lián)進入全民性的衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期，藝術(shù)家也毫不例外地投身保衛(wèi)祖國的斗爭，創(chuàng)作了大量的宣傳畫。內(nèi)容大 多是反對戰(zhàn)爭、保衛(wèi)祖國、歌頌英雄、宣傳團結(jié)對敵等，充滿了高昂的愛國主義精神。具有鮮明的時代色彩和頑強的戰(zhàn)斗力。戰(zhàn)后一段時期，這種主題的宣傳畫仍占 有顯著的地位。其代表人物是伊萬諾夫、普羅科夫等。
1960年以后，前蘇聯(lián)繪畫仍以現(xiàn)實主義為主，但在風(fēng)格、樣式方面出現(xiàn)了新變化。突出的表現(xiàn)是出現(xiàn)了嚴(yán)格現(xiàn)實主義繪畫流派和嚴(yán)肅風(fēng)格繪畫。嚴(yán)格現(xiàn)實 主義繪畫流派主張從日常生活中取材，表現(xiàn)普通群眾的生活習(xí)俗、精神風(fēng)貌。代表人物為科爾熱夫、特卡喬夫兄弟等人。嚴(yán)肅風(fēng)格繪畫的代表人物有波普科夫等。在 50年代以來，隨著蘇聯(lián)經(jīng)濟的繁榮及民主空氣的淡化，蘇聯(lián)畫壇上出現(xiàn)了一種曲意美化，粉飾太平，甚至阿諛諂媚的不良風(fēng)氣，其作品華麗、浮泛、空洞。這 時，“60年代一代人”的畫家涌現(xiàn)畫壇，力矯時弊。因此，他們提倡的嚴(yán)格現(xiàn)實主義、嚴(yán)格風(fēng)格都是針對上述不良風(fēng)氣而發(fā)的，具有一種明顯的戰(zhàn)斗性。
70年代，一批藝術(shù)家從歐洲文藝復(fù)興和俄羅斯民間藝術(shù)中汲取經(jīng)驗，塑造現(xiàn)實和理想結(jié)合的形象，形成了新古典主義的繪畫熱潮。如亞布隆斯卡婭的《傍 晚，古老的佛羅倫薩》(1973)、《亞麻》(1977)，就帶有理想化和浪漫色彩，這正是她對古典藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，并從中汲取養(yǎng)料，追求古典式嘗試的 結(jié)晶。
80年代，前蘇聯(lián)社會進一步開放，西方現(xiàn)代派繪畫如潮水般涌入，蘇聯(lián)藝術(shù)家也大批出國訪問、交流，現(xiàn)代派的藝術(shù)便在蘇聯(lián)畫壇上日益增加，打破了長期以來現(xiàn)實主義繪畫一統(tǒng)江山的局面。
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