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19世紀(jì)后的藝術(shù)（一）

歐洲曾以光輝燦爛的古代繪畫聞名于世，而從19世紀(jì)以來，又以色彩繽紛的現(xiàn)代派繪畫驚駭環(huán)球。特別是西歐，從馬奈、莫奈、修拉、塞尚、高更、梵高等 為代表的印象派出現(xiàn)后，流派日益紛繁，尤其令人矚目。法國以馬蒂斯為代表的野獸派，是大家公認(rèn)的20世紀(jì)現(xiàn)代主義繪畫的最早流派，跟它同時出現(xiàn)的有德國以 凱爾希納為代表的表現(xiàn)主義。稍晚一點，畢加索為代表的主體主義、意大利卡拉·博喬尼等為代表的未來主義，康定斯基為代表的抽象主義，在瑞士首先出現(xiàn)的達(dá)達(dá) 主義以及阿爾普、克利等人為代表的超現(xiàn)實主義等，流派一個接一個地出現(xiàn)，藝術(shù)運動的高潮一波接著一波，形成了萬態(tài)紛呈的局面。這些流派雖出現(xiàn)于1945年 前，但在第二次世界大戰(zhàn)后，卻仍然綿綿不絕。首先，這些流派的創(chuàng)始者或骨干畫家，在當(dāng)代仍然活躍，并有佳作問世。如馬蒂斯、畢加索等人，在50年代，還保 持著旺盛的創(chuàng)作熱情。

畢加索的和平鴿及油畫《朝鮮的屠殺》、《戰(zhàn)爭》、《和平》等作品的反對侵略戰(zhàn)爭、歌頌和平的內(nèi)容，在他的創(chuàng)作中具有特殊的意義。第二次世界大戰(zhàn)后， 西歐還涌現(xiàn)了一批新的繪畫流派，如發(fā)端于美國、波及全歐的抽象表現(xiàn)主義、在奧地利形成的幻想現(xiàn)實主義、萌發(fā)于英國的波普藝術(shù)、產(chǎn)生于法國的塔希主義、偶發(fā) 藝術(shù)、觀念藝術(shù)、奧普藝術(shù)、人體藝術(shù)思潮、地景藝術(shù)、新表現(xiàn)主義等等?？傊?，現(xiàn)代主義繪畫出現(xiàn)了新的發(fā)展，后現(xiàn)代主義繪畫更是高潮迭起，傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義繪 畫也仍有一席之地，出現(xiàn)了多元的新局面。

超現(xiàn)實主義繪畫

超現(xiàn)實主義是第一次世界大戰(zhàn)后從達(dá)達(dá)主義內(nèi)部分化出來的一個藝術(shù)流派，它吸收了達(dá)達(dá)主義反傳統(tǒng)的自動性創(chuàng)作的觀念，但揚棄了達(dá)達(dá)主義那否定一切的偏 頗之處，在弗洛伊德潛意識理論的影響下，強調(diào)偶然的結(jié)合，無意識的發(fā)現(xiàn)，夢境的真實再現(xiàn)，把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗揉合，以達(dá)到一種絕對的超現(xiàn) 實的情境，其手法是寫實、象征和抽象等，20世紀(jì)30年代后，超現(xiàn)實主義在經(jīng)過一段冷寂的時期后，50年代又在歐洲再度興旺起來。這時的代表人物，在法國 有福特里埃、杜桑等。超現(xiàn)實主義繪畫在立體主義、抽象主義等強調(diào)優(yōu)先考慮造型而忽視繪畫內(nèi)容之風(fēng)盛行的時候，刻意揭示作品內(nèi)涵以及復(fù)興奇特的異國情調(diào)風(fēng)格 等方面，也做出了較大的貢獻(xiàn)。

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