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王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。《浮嵐暖翠圖》等
王翚huī：對(duì)古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，功力深厚，但有時(shí)過(guò)于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致?！断綕O樂(lè)圖》
王原祁：王時(shí)敏孫子，自稱(chēng)筆端“金剛杵”。擅長(zhǎng)枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清”
吳歷：集各家之長(zhǎng)，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽(yáng)面皴”
7、清代三畫(huà)僧的藝術(shù)風(fēng)格
弘仁：“敢言天地是吾師”，畫(huà)布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹渺朦朧。
髡kūn殘：他的繪畫(huà)分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)范。
石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時(shí)萎靡之風(fēng)。
8、“金陵八家”的代表人物
龔賢、樊圻qí、高岑cén、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀
龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡(jiǎn)筆無(wú)皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，《溪山無(wú)盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。
(二)明清花鳥(niǎo)畫(huà)
1、明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及風(fēng)格特點(diǎn)
邊文進(jìn)：擅長(zhǎng)畫(huà)果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》
林良：擅長(zhǎng)水墨花鳥(niǎo)，造型準(zhǔn)確，法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對(duì)文人花鳥(niǎo)畫(huà)的真正確立起到了開(kāi)啟作用。代表作《雄鷹八哥圖》
呂紀(jì)：有工筆重彩《桂菊山禽圖》 也有水墨淡色寫(xiě)意《殘荷鷹鷺圖》
2、吳派文人花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品
吳派花鳥(niǎo)畫(huà)反映了文人花鳥(niǎo)(題材和技法)在明代的發(fā)展
沈周《枯樹(shù)八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》
文徵明蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》
唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》
3、明代大寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及其作品與影響
陳淳《葵石圖》開(kāi)啟水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)風(fēng)格。
徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家。筆勢(shì)狂逸，墨汁淋漓，是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成熟的標(biāo)志。
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