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書(shū)法為兩宋文人士大夫必備修養(yǎng)，兩宋書(shū)法發(fā)展，有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。北宋前期書(shū)家中，首推李建中，頗得唐人余韻，為世所重。但因其書(shū)風(fēng)法度森嚴(yán)，傾向保守，故有人認(rèn)為他雖生在宋代，但只為唐人書(shū)法之終，而非宋人書(shū)法之始。
北宋中期著名書(shū)家為蔡襄(1012—1067年)，字君謨，福建仙游人。他書(shū)學(xué)二王、顏真卿，功力深厚，蘇軾譽(yù)之為“本朝第一”。書(shū)風(fēng)多姿多彩，于唐人雄樸之外另有一種溫婉閑雅。傳世作品有《詩(shī)札冊(cè)》、《自書(shū)詩(shī)卷》、《謝賜御書(shū)詩(shī)表》等。
北宋后期“宋四家”(即蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡京)的出現(xiàn)標(biāo)志了宋代“尚意”書(shū)風(fēng)的成熟。
蘇軾書(shū)法淵源出自二王、顏真卿，用筆肥壯，綿中裹鐵。其傳世作品最著名者莫過(guò)于《黃州寒食帖》，書(shū)于元豐五年(1082年)，時(shí)值蘇軾貶謫黃州，心情郁抑，詩(shī)意消沉悲苦而近乎絕望，書(shū)法隨意命筆，因詩(shī)情起伏而變化，感情自然流露于筆端。素有“天下第三行書(shū)”之譽(yù)。
黃庭堅(jiān)(1045—1105年)，字魯直，號(hào)山谷道人、涪翁，分寧(今江西修水)人，開(kāi)創(chuàng)江西詩(shī)派。草書(shū)學(xué)張旭、懷素而自成一家，代表作如《廉頗藺 相如傳卷》，運(yùn)筆圓潤(rùn)，奔放無(wú)羈，恣肆縱橫，如龍蛇飛舞，一氣呵成。行楷書(shū)亦極活潑，代表作如《松風(fēng)閣詩(shī)》，結(jié)字內(nèi)緊外松，跌宕開(kāi)闔，完全有異于王羲之、 顏真卿的歷代公認(rèn)的楷范;出筆長(zhǎng)而遒勁，一波三折，氣勢(shì)開(kāi)張。
米芾書(shū)法從二王入手，博采古人所長(zhǎng)而形成己貌。其行書(shū)特為書(shū)家激賞，成就亦最高。蘇軾曾評(píng)米書(shū)“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”，千余年來(lái)，幾成定論。傳世作品甚多，以《苕溪詩(shī)》、《蜀素帖》最為杰構(gòu)，通卷精力彌漫，神采飛揚(yáng)。
米芾一方面兼容并蓄各種風(fēng)格，自稱(chēng)“集古字”;另一方面又對(duì)他所竭力效仿的古代范本無(wú)一不進(jìn)行批評(píng)，并宣稱(chēng)自己已“一洗二王惡習(xí)”。這一矛盾除了解 釋為米芾本人的怪僻和善于作偽外，也說(shuō)明正確的仿古方法應(yīng)建立在個(gè)人變化之上。米芾的意義，正在于他為后人提供了一種嶄新的創(chuàng)作模式。
蔡京原為“宋四家”之一，但因人品惡劣，世所唾棄，故后世斥之而以蔡襄代之。存世墨跡僅見(jiàn)于數(shù)處畫(huà)上題詩(shī)、題跋，仍可見(jiàn)其書(shū)筆勢(shì)豪健。
“宋四家”書(shū)風(fēng)，變唐人肅穆書(shū)風(fēng)而為輕快激蕩，以意為書(shū)，具有強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)和了無(wú)顧忌的創(chuàng)新意識(shí)，從而掀起中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的又一個(gè)高潮。
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